【摘要】：梁楷在中國(guó)繪畫史上占有重要地位,“畫法始從梁楷變”,在不斷的摸索改變中,梁楷運(yùn)用筆墨調(diào)和的即興變化,由繁至簡(jiǎn),創(chuàng)造出了一種更為大氣的表現(xiàn)方式,即“減筆、潑墨”。透過梁楷的作品《潑墨仙人圖》、《布袋圖》等,我們可以看到,梁楷的“減筆”是把形象描繪的任務(wù)更加歸為用墨,傾向于舍形求神的表現(xiàn)性。他并不拘于線條的抒寫,舍棄對(duì)外在形象的實(shí)在表現(xiàn),去除不必要的細(xì)節(jié),反而以極其概括簡(jiǎn)練的筆墨更酣暢的表現(xiàn)人物的神態(tài)和性格,更表現(xiàn)畫家對(duì)藝術(shù)形象理解的主觀性和表現(xiàn)性。在用線表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,發(fā)展成為用墨表達(dá)內(nèi)在的精神氣質(zhì),抒發(fā)自身的情感,將寫意精神發(fā)揮的淋漓盡致。梁楷的畫面處理都非常干凈簡(jiǎn)略,在大部分人物表現(xiàn)上,都讓觀者忽略其表象特征,也就是說不在意這個(gè)人物本來的樣貌、穿著,更無所謂其高矮美丑。單純靠筆墨的濃淡干濕、虛實(shí)疏密等表現(xiàn),這樣就變?yōu)楣P墨節(jié)奏的可見性,將真實(shí)的形象處理成為視覺上的語言,讓觀賞者看見畫家對(duì)筆墨運(yùn)用的韻律和節(jié)奏,成為物象氣韻的象征性呈現(xiàn)。這樣的“減筆、潑墨”不僅是梁楷的開創(chuàng)性的成就,更讓他在中國(guó)人物畫歷史上占據(jù)了無法超越的地位。梁楷的作品,既不被表現(xiàn)對(duì)象的外形束縛,更不受時(shí)間空間的限制,是一種高度的筆墨上的視覺感受,他追求的是“形而上”的藝術(shù)精神,他筆下的形象,個(gè)個(gè)都具有極強(qiáng)的生命力,在極簡(jiǎn)的背后蘊(yùn)含的是無窮的情感和畫意內(nèi)涵。
【學(xué)位授予單位】：貴州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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3 衛(wèi)言;關(guān)于梁楷幾個(gè)問題的探討——與洪再新先生商榷[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2004年03期

4 川上涇 ,才彥平;梁楷及其作品[J];藝圃(吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào));1986年S1期

5 陳名;;論《親蠶圖》并非梁楷之作——以題材、風(fēng)格為切入點(diǎn)[J];美術(shù)界;2018年11期

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本文編號(hào)：2603842