【摘要】：工筆畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,它作為中國(guó)藝術(shù)史中的杰出代表屹立于世界藝術(shù)之林的頂端上。中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫精工而細(xì)致、細(xì)膩而典雅,自工筆畫出現(xiàn)以來(lái),它總是在不斷的傳承與發(fā)展中。20世紀(jì)80年代,我國(guó)正處于寬松的政治環(huán)境,西方藝術(shù)文化思潮隨之席卷而來(lái),國(guó)內(nèi)畫家們紛紛接受著西方繪畫觀念的洗禮,使傳統(tǒng)的工筆畫受到了巨大的沖擊與影響,同時(shí)這也將工筆畫再一次推向繁榮。石濤曾言:“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。①工筆畫的革新不是偶然,“新工筆”的出現(xiàn)是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)與結(jié)果。傳統(tǒng)樣式的規(guī)范只是前人根據(jù)特定的審美追求對(duì)水墨畫媒材性能的一種認(rèn)識(shí)結(jié)果。②21世紀(jì)是一個(gè)信息化的時(shí)代,人們已無(wú)法再回到農(nóng)業(yè)文明中去享受著賴以生存的自然環(huán)境,在科技化、經(jīng)濟(jì)化、信息化的今天,傳統(tǒng)工筆畫中的表現(xiàn)形式已不能滿足現(xiàn)代人的精神需要,而新工筆畫的產(chǎn)生與發(fā)展恰好適應(yīng)了當(dāng)代人們的追求與需要。推動(dòng)新工筆發(fā)展繁榮的主要以南京一帶為中心的審美趣味相投、風(fēng)格接近的七十年代后的畫家為主,如:杭春暉、鄭慶余、張見、高茜等。他們深受學(xué)院派的教育,將西方繪畫思想融入到傳統(tǒng)工筆畫中,掀起了新時(shí)代下的藝術(shù)革命浪潮。此篇論文的研究重點(diǎn)在于西方繪畫藝術(shù)對(duì)新工筆畫的影響,筆者擬從以下四個(gè)方面將二者的關(guān)系進(jìn)行探討與梳理:第一章緒論部分簡(jiǎn)要的敘述選題的原因、研究現(xiàn)狀與研究方法。第二章闡述了新工筆的定義,并分別從社會(huì)因素、經(jīng)濟(jì)因素、文化因素、思想因素四方面分析了新工筆畫形成的原因,此后同時(shí)梳理了工筆畫從“傳統(tǒng)”到“新”的發(fā)展?fàn)顩r。第三章是本文的核心內(nèi)容。本章節(jié)以當(dāng)代新工筆畫的重要?jiǎng)?chuàng)作作品為切入點(diǎn),從創(chuàng)作的題材、構(gòu)圖、造型、繪畫的敘述性和戲劇性等方面著重剖析總結(jié)西方繪畫對(duì)新工筆畫的影響。第四章是“新工筆”出現(xiàn)的意義和啟示。通過(guò)對(duì)“新工筆”的學(xué)習(xí)與研究,從而引發(fā)了對(duì)生活的另一種思考。
【圖文】：

＃思索。它＿方面挖掘著傳統(tǒng)題材的精逡逑代特色，，從而反映新時(shí)代下人們的社逡逑、雷苗、氋茜、崔進(jìn)、鄭慶余、杭春逡逑色、意象萬(wàn)千。雷苗擅長(zhǎng)選取都市生逡逑俯視角度的桌子、牡丹花等為素材；逡逑底層中弱勢(shì)群體的思考；秦艾樂于將逡逑著情竇初開的青}撋倥喚猤安以石逡逑筆”創(chuàng)作為例借以探討與西方繪畫之逡逑，張見的繪逡逑＿邋－．４邋—邋＾逡逑

書脹見塔圖像的陰謀一爭(zhēng)作品尺寸:2叩科朋驪.
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2600327