【摘要】：位居“金陵八家”之首的龔賢是明末清初的藝術(shù)大家,以山水為長。龔賢生活的社會(huì)環(huán)境很惡劣,國家破敗、家人離散的悲慘經(jīng)歷,讓他一生中的大半時(shí)光都處在顛沛流離的狀態(tài),但在這充滿苦難的歲月中,他以他超凡的天賦和毅力使他的繪畫創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)水墨的束縛,展現(xiàn)出別有洞天的世界。他的繪畫作品最負(fù)盛名的是濃黑透亮的“黑龔”時(shí)期,在“黑龔”風(fēng)格之前,還有明凈簡約的“白龔”、蒼茫迷離的“灰龔”風(fēng)格。龔賢一生中不斷地探索研究,在吸收前人的繪畫藝術(shù)精髓之后,打破舊的筆墨規(guī)則,讓我國傳統(tǒng)繪畫語言得到進(jìn)一步發(fā)展,走出了極具個(gè)人特色的繪畫藝術(shù)道路,是積墨法的集大成者,為后人在中國畫學(xué)習(xí)上帶來了啟發(fā),提供了借鑒的范本。本文內(nèi)容分為四章,第一章,介紹龔賢生平概況和繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷。龔賢的一生坎坷曲折,從富家子弟淪為亡國奴,漂泊無依,但是他憑借自己堅(jiān)韌的意志頑強(qiáng)地生活,在惡劣的環(huán)境中始終沒有停止繪畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作,并將滿腔抱負(fù)與內(nèi)心的情感寄托于繪畫作品中。第二章,對龔賢作品中點(diǎn)的語言形式進(jìn)行分析,第一節(jié)介紹了“白龔”時(shí)期、“灰龔”時(shí)期和“黑龔”時(shí)期龔賢對點(diǎn)的形式的運(yùn)用以及各時(shí)期的繪畫風(fēng)格特點(diǎn);第二節(jié)從社會(huì)原因、自然原因、師承體系、繪畫理念四個(gè)方面分析了龔賢作品中點(diǎn)的語言形式的成因;第三節(jié)從點(diǎn)的形式的主要類別、藝術(shù)表現(xiàn)、精神內(nèi)涵三個(gè)方面分析了其形式特征。第三章,剖析了龔賢的繪畫作品中點(diǎn)的形式的創(chuàng)新性,梳理了傳統(tǒng)繪畫中點(diǎn)的形式的演變歷程,龔賢學(xué)習(xí)古人卻不迷信古人,善于取法自然,注重觀察與寫生,大膽創(chuàng)新,變革積墨法,注重畫面中光影的變化。第四章,重點(diǎn)介紹了龔賢作品中點(diǎn)的形式對后代大師以及對筆者的作畫啟示。本文主要通過鑒賞龔賢的山水畫作品及相關(guān)的藝術(shù)觀點(diǎn),并對之進(jìn)行探究和分析,來解讀龔賢作品中點(diǎn)的表現(xiàn)形式,并希望通過探究龔賢山水畫中的點(diǎn)的藝術(shù)形式,給想要投身于中國畫創(chuàng)作的人們提供一些粗淺的想法,力求拋磚引玉。
【圖文】：

《江山林屋圖》（局部），３７．６ｃｍＸ９５．６ｃｍ，邋１６５２年，紙本，水墨，蘇州屋圖軸》（圖２－１－３）描繪的內(nèi)容很簡單，畫面以山巒樹木為主。畫澀的長線條勾畫出，用筆干脆利落，樹干和樹枝的筆觸清晰可見，茅而成。樹葉用濃墨點(diǎn)表現(xiàn)，橫筆點(diǎn)出的扁點(diǎn)、垂葉的三角點(diǎn)、有力的征的樹葉，小坡以及屋旁山上凸起的部分用濃墨濕筆點(diǎn)出大大小小的組、疏密得當(dāng)、濃淡相宜。畫面中極少皴擦，簡單明快，頗具趣味性，的線，兩者相互映襯，十分精彩，恰到好處，連接了畫面，豐富了層關(guān)系，緊湊了畫面的節(jié)奏，尤其是點(diǎn)的處理，使畫面更富有張力與生雅致，耐人尋味，讓人沉醉其中，可以自由發(fā)揮想象，住在茅草屋中淵明一樣生活得悠閑自得呢？畫面所表現(xiàn)出來的悠然淡泊讓人感受安靜、平和，龔賢本人的心緒也能從中體會(huì)一二。逡逑

＇？亡■~柟義賢跡玻罰�，，龚贤，《疏林茅屋图×P玻擔(dān)澹福悖恚兀擔(dān)梗澹叮悖�，邋１６４８妮彫知�(jiǎng)荊尬┪錒薟劐義稀蹲圓厴剿肌罰ㄍ跡玻保矗┲械氖魘�，结构沁婜，揖壄墨嘎斶勾罃伉成，山g陌枷蒎義洗ι雜旭迦荊課菀粵攘燃副實(shí)募蛄廢嚀豕蠢斬桑鞲梢彩怯貿(mào)は嚀豕椿�，树叶和苔甸斁捔x系愕男問獎(jiǎng)硐鄭煌髂鏡氖饕對擻昧瞬煌問降牡悖性殘渭幸�、介字点、垂头点、针叶辶x系愕齲按υ殘蔚奶Φ忝薌�，画面墨色浓淡适中，春V舭�，简单明净，蕢q湫偷腦縉凇鞍族義希喂ā鋇幕紓搿督攪治萃季懟廢啾冉�，画脣鼓矐|胃懈浚詘墜叵檔拇砩細(xì)源蟮�，辶x隙員惹苛遙嫫瓢蹴紓粲凇鞍墜ā筆逼諏硪環(huán)綹竦淖髕貳ｅ義希保跺義

本文編號：2599261