【摘要】：文同是北宋時期在文人墨竹畫領(lǐng)域成就最高的代表性人物之一,他開創(chuàng)的湖州竹派是文人墨戲的發(fā)端,對后期中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。其“成竹在胸”~1的繪畫理論經(jīng)由蘇軾在《文與可畫{|{\谷偃竹記》中闡發(fā),并使之發(fā)揚光大,由此產(chǎn)生了湖州竹派,其融詩、書于墨竹畫中并強調(diào)書寫性筆墨的表現(xiàn)技法對文人畫的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用,是中國文人畫的開拓者。本文試圖以“胸有成竹”為索引,并通過對文同的代表作《墨竹圖》的畫面分析,鉤玄出文同的繪畫思想,提要其墨竹技法和寫生的高度,直指中國畫的核心價值觀和哲學(xué)命題的思考,無論是怎樣的風(fēng)格流派或技巧,最終要表達(dá)的終究脫不開“意”這一核心問題,尚“意”是中國繪畫的精髓。站在一個繪畫實踐者的角度去切入文同“胸有成竹”、“形”、“理”兩全說的繪畫理念,去解讀“造化”與“心源”的問題,對進(jìn)一步深入研究花鳥畫寫生和創(chuàng)作的“意象”思維模式、觀察方法和表現(xiàn)形式有著非常重大的現(xiàn)實意義。
【圖文】：

文同墨竹圖局部一

文同墨竹圖局部二
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

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本文編號：2597166