【摘要】：本文由山水畫點(diǎn)苔法的發(fā)展與功能展開闡述,其中著重以石濤的《搜盡奇峰打草稿》圖卷中對點(diǎn)苔法進(jìn)行形態(tài)與關(guān)系研究。在當(dāng)下山水畫的發(fā)展趨勢中,有不斷尋求形式風(fēng)格樣式的,有尋求筆墨豐富多樣性的比比皆是,還有不斷追求畫面效果的制作性等等,但是,無論以何種方式,何種目的出發(fā)的山水畫的創(chuàng)作,都是要以自然之道的山水規(guī)律來作為表現(xiàn)對象。山水畫的表達(dá)語言頗多,點(diǎn)苔法作為山水畫表達(dá)語言之一,皆可從多個方面進(jìn)行研究并融入應(yīng)用�？v觀整個山水畫史,點(diǎn)苔又作為強(qiáng)化結(jié)構(gòu)的方法而存在,繼而到石濤的《搜盡奇峰打草稿》中的點(diǎn)苔法。通過對此圖卷的山水畫作品點(diǎn)苔獨(dú)特性分析,可追溯到明末清初時(shí)期,隨著僧人畫家的出現(xiàn),石濤打破了原有的“傳統(tǒng)”與“作古”的格局,在山水畫中他不拘泥于程式,大膽落墨,以抒發(fā)其真實(shí)情感而成�！八驯M奇峰打草稿”本身也是石濤的美學(xué)觀點(diǎn),旨在收集和積累自然界規(guī)律的材料。并在藝術(shù)創(chuàng)作中加以提煉加工以得畫理,再加以表現(xiàn)的這種山水畫創(chuàng)作方法。山水畫的創(chuàng)作也離不開作者的真情實(shí)感,情感承載美好的期盼,作品也因情感變得真實(shí)而鮮活,依舊還是我們感知生活的初衷,以時(shí)代為依托,以情感為主線,文藝作品才擁有無比珍貴的價(jià)值。其次,筆者將點(diǎn)苔法延伸到創(chuàng)作中,如何合理運(yùn)用點(diǎn)苔中的關(guān)系與形態(tài)表現(xiàn),以及點(diǎn)苔的形態(tài)與情感的融合表達(dá),同時(shí)對真山真水的一個規(guī)律性的把握能夠更加深刻。最后將對個人繪畫實(shí)踐有著一個更加直觀的專門性研究,也更加有助于自身創(chuàng)作的方法性與選擇性的把握。
【圖文】：

范寬溪山行旅圖

云頭皴大多用垂直點(diǎn)、雜點(diǎn)，用以協(xié)調(diào)山石結(jié)構(gòu)的連接。小筆鋒的點(diǎn)狀皴法，如元代的王蒙常用的牛毛皴，代表作品如《輕卞隱居圖》，范寬的《溪山行旅圖》（見圖 2）中的豆瓣皴等，苔點(diǎn)應(yīng)集中在某一具體部位，不宜松散。在經(jīng)營苔點(diǎn)之前，我們應(yīng)細(xì)心考慮苔點(diǎn)與山體巖石結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，然后再落筆。點(diǎn)苔用筆可輕可重，“如蜻蜓點(diǎn)水”是形容點(diǎn)苔要輕，但是，山石結(jié)構(gòu)處需要醒目的點(diǎn)苔時(shí)，則要筆墨重一點(diǎn)，但是行筆過程中要放松，輕輕地在紙上，迅速抬起是作為不醒目的點(diǎn)苔，如遠(yuǎn)景重的叢樹，石堆……用墨一定要富于變化，筆尖點(diǎn)墨，苔點(diǎn)密集的地方要厚而微弱，蒼蒼茫茫，富于生機(jī)的變化，點(diǎn)苔雖是一個小小的動作，但是，豐富的筆墨內(nèi)容也是必不可少的。黃賓虹用以提神的苔點(diǎn)比整個畫面還要濃重的多，焦墨與宿墨最為常見，用以醒目到整個畫面。當(dāng)經(jīng)營苔點(diǎn)時(shí)，一要大膽，二要先思考再下筆，還需要放得開、收得住，做到既輕松又遒勁有力，觀者仔細(xì)看來，可看得精心之處，，同時(shí)又灑脫隨意，看似不經(jīng)意卻處處留心，既遵循法度又不拘泥于法度。另外，還要一氣呵成，而不要一個一個點(diǎn)地?cái)[、布、排、列。美術(shù)作品都是心隨筆動，才能做到苔點(diǎn)具有的生機(jī)與活力，給整幅畫面做到畫龍點(diǎn)睛之效。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212

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本文編號：2593675