基于Kinect的沉浸式山水畫設(shè)計(jì)及其審美體驗(yàn)研究
【圖文】:
《寒林平野圖》(左)、北宋范寬作品《溪山意境表現(xiàn)的載體。古代畫家用筆講究畫過(guò)程中隨著形體結(jié)構(gòu)的變化而改變結(jié)出關(guān)于墨法的觀點(diǎn)如“潑墨”、“破結(jié)合,筆墨與意境結(jié)合也是畫家情感情與意,是創(chuàng)作者登山臨水時(shí)的人生墨韻,或剛健凝重,或婀娜輕盈,無(wú)直、筆墨變化則記錄畫家情感活動(dòng)與
漫長(zhǎng)歷史發(fā)展中,繪畫材料的地位是舉足輕重的繪畫工具的發(fā)展史。筆墨是繪畫的根本,其自身何懷碩先生在對(duì)筆墨進(jìn)行定義時(shí),認(rèn)為其具有三材料的名稱;第二,它是已有的傳統(tǒng)技法的總稱經(jīng)驗(yàn),傳統(tǒng)精華,也包括從傳統(tǒng)筆墨技法基礎(chǔ)上技法[44]。因此,中國(guó)畫亦是筆、墨、紙的藝術(shù)。型風(fēng)格、色彩變化皆由筆墨決定,因此筆墨創(chuàng)造畫家認(rèn)為黑色實(shí)際是五色之一。在用墨方面,講、濕、黑”,“墨分五彩”則是說(shuō)明在墨色之中,又要融合在一起,如圖 2-2 所示。濃淡是黑白間的質(zhì)感體現(xiàn)。由濃到淡,可以表現(xiàn)山川的由遠(yuǎn)及近墨用法豐富了色彩的情致,色彩在中國(guó)繪畫中占墨一樣人類賦予色彩特定的象征意蘊(yùn)。比如青綠貴之意,常用于表現(xiàn)宮廷貴族的審美情趣。許多。到了明末清初,彩色逐漸淡去水墨占據(jù)主要地中,氣韻是設(shè)色執(zhí)法所追求的。
【學(xué)位授予單位】:哈爾濱工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:J212
【參考文獻(xiàn)】
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本文編號(hào):2593262
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