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基于Kinect的沉浸式山水畫設(shè)計(jì)及其審美體驗(yàn)研究

發(fā)布時(shí)間:2020-03-21 11:27
【摘要】:中國(guó)山水畫歷經(jīng)千年發(fā)展,有其嚴(yán)格的內(nèi)在規(guī)律和審美體系。作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的代表形式,山水畫注重抒情寫意,追求寧?kù)o淡遠(yuǎn)的意境,以其獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想和藝術(shù)精神,凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲思。在數(shù)字化背景下,山水畫的創(chuàng)作方式必然與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)生變化,而媒介技術(shù)的變革改變了人們體驗(yàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的方式,能夠?yàn)槭鼙娞峁┏两降、具身化審美體驗(yàn)方式。因此,探索一種沉浸式的體驗(yàn)山水畫的形式是一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)意義的創(chuàng)新課題。 山水畫承載著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神,而詩(shī)畫一體是山水畫的重要審美特征。山水畫的程式是歷代畫家在對(duì)大自然觀察臨摹的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的語(yǔ)言形式,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的工具材料所創(chuàng)造的筆墨技法、空間營(yíng)構(gòu)是山水畫重要的程式化特征,這是沉浸式山水畫設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)。在數(shù)字媒介背景下,運(yùn)用山水畫的程式化特征,,通過(guò)數(shù)字技術(shù)和交互技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)沉浸式山水畫的交互設(shè)計(jì)。 沉浸式山水畫設(shè)計(jì)以視覺(jué)、受眾動(dòng)作和山水意境的認(rèn)知體驗(yàn)要素為基礎(chǔ),通過(guò)Unity3D進(jìn)行山水畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和搭建,采用邊緣提取的方法實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景模型的水墨風(fēng)格效果。以詩(shī)畫結(jié)合的形式展現(xiàn)沉浸式山水畫的交互效果,最后利用Kinect識(shí)別人物動(dòng)作從而實(shí)現(xiàn)沉浸式的體驗(yàn)效果。通過(guò)對(duì)比測(cè)試和用戶體驗(yàn)量化的方法對(duì)本設(shè)計(jì)進(jìn)行評(píng)估測(cè)試,從實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以看出,沉浸式山水畫更符合用戶的情感需求,讓用戶充分體會(huì)互動(dòng)帶來(lái)的愉悅和新奇感,有助于用戶深入感悟中國(guó)傳統(tǒng)文化。 綜上所述,沉浸式山水畫為用戶構(gòu)建一個(gè)用戶動(dòng)作信息驅(qū)動(dòng)的虛擬水墨山水場(chǎng)景,虛擬山水意象作為全身心參與的體悟空間,增強(qiáng)用戶對(duì)山水意境之美的認(rèn)知和感悟。它不僅豐富了山水畫的表現(xiàn)形式,同時(shí)也為山水畫數(shù)字化傳播和體驗(yàn)探索一種新的方式。
【圖文】:

作品,情感活動(dòng),墨法,創(chuàng)作者


《寒林平野圖》(左)、北宋范寬作品《溪山意境表現(xiàn)的載體。古代畫家用筆講究畫過(guò)程中隨著形體結(jié)構(gòu)的變化而改變結(jié)出關(guān)于墨法的觀點(diǎn)如“潑墨”、“破結(jié)合,筆墨與意境結(jié)合也是畫家情感情與意,是創(chuàng)作者登山臨水時(shí)的人生墨韻,或剛健凝重,或婀娜輕盈,無(wú)直、筆墨變化則記錄畫家情感活動(dòng)與

中國(guó)畫技法,皴法,墨色,白描


漫長(zhǎng)歷史發(fā)展中,繪畫材料的地位是舉足輕重的繪畫工具的發(fā)展史。筆墨是繪畫的根本,其自身何懷碩先生在對(duì)筆墨進(jìn)行定義時(shí),認(rèn)為其具有三材料的名稱;第二,它是已有的傳統(tǒng)技法的總稱經(jīng)驗(yàn),傳統(tǒng)精華,也包括從傳統(tǒng)筆墨技法基礎(chǔ)上技法[44]。因此,中國(guó)畫亦是筆、墨、紙的藝術(shù)。型風(fēng)格、色彩變化皆由筆墨決定,因此筆墨創(chuàng)造畫家認(rèn)為黑色實(shí)際是五色之一。在用墨方面,講、濕、黑”,“墨分五彩”則是說(shuō)明在墨色之中,又要融合在一起,如圖 2-2 所示。濃淡是黑白間的質(zhì)感體現(xiàn)。由濃到淡,可以表現(xiàn)山川的由遠(yuǎn)及近墨用法豐富了色彩的情致,色彩在中國(guó)繪畫中占墨一樣人類賦予色彩特定的象征意蘊(yùn)。比如青綠貴之意,常用于表現(xiàn)宮廷貴族的審美情趣。許多。到了明末清初,彩色逐漸淡去水墨占據(jù)主要地中,氣韻是設(shè)色執(zhí)法所追求的。
【學(xué)位授予單位】:哈爾濱工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào):2593262

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