【摘要】：文徵明是明代吳門畫派的領(lǐng)袖,也是我在研究生階段主要臨習(xí)與研究的畫家。他的繪畫作品面貌多樣,筆法有粗有細(xì)、設(shè)色有濃有淡。在諸多樣貌中最為人稱道的是他的細(xì)筆青綠一路。而我則以青綠山水中的小青綠為主要研習(xí)對(duì)象。他的這種小青綠作品,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、用筆文靜、設(shè)色古淡秀雅,有一種透明、濕潤(rùn)、縹緲之感,使人心曠神怡。本文從文徵明小青綠山水的淵源和成就開(kāi)始,簡(jiǎn)單梳理其小青綠畫風(fēng)師承與影響。以《江南春圖》和《滸溪草堂圖》為例,分析小青綠山水的技法風(fēng)格和臨習(xí)方法。通過(guò)分析解讀技法和臨習(xí)意構(gòu)作品,指導(dǎo)實(shí)踐創(chuàng)作。我的作品以“江南山水”為主題,主要從文徵明小青綠作品中汲取養(yǎng)分,以“傳統(tǒng)意構(gòu)”和“取法自然”為兩個(gè)切入點(diǎn),在作品創(chuàng)作中我參以文徵明筆意和小青綠設(shè)色法,加上自己對(duì)小青綠山水的理解與感悟,嘗試表達(dá)自己心中的江南山水畫卷。
【圖文】：

是勾皴基礎(chǔ)上，薄罩青綠，山石土坡皴筆清晰，較“大青綠”畫法繁密氣清朗，筆墨形象的創(chuàng)造在落筆前已經(jīng)相當(dāng)完美。大、小青綠名稱，主厚薄和畫面重色的程度上相對(duì)而言的，也有元、明時(shí)青綠多融水墨為一水墨勾皴占大部，僅小部分上石色，為“小青綠”法[8]。由此我們進(jìn)一步追溯青綠山水的發(fā)展淵源，進(jìn)而了解文徵明小青來(lái)。青綠山水是從隋唐時(shí)發(fā)展起來(lái)的。隋唐時(shí)期的青綠設(shè)色使用覆蓋性青、石綠等色，配合山石輪廓處的勾金，給人一種金碧輝煌的觀感。最山水是隋朝展子虔的《游春圖》（圖 2—1），用較細(xì)的線條勾畫出輪廓有皴筆，用青綠填色、泥金染山腳。此圖在中國(guó)山水畫發(fā)展史上起著重作用。唐代李思訓(xùn)、李昭道父子繼承了隋朝“空勾無(wú)皴”的青綠畫法，“青綠為質(zhì)、金碧為紋”使金碧青綠山水畫走向成熟。李思訓(xùn)的《江帆（圖 2—2）和李昭道的《明皇幸蜀圖》皆用此法，勾好山石輪廓后填皴法、設(shè)色華麗，畫面裝飾效果濃重。

圖 2—3 北宋 王希孟《千里江山圖》局部 圖 2—4 南宋 趙伯駒《江山秋色圖》局自宋及元，水墨為主的基調(diào)下青綠設(shè)色的傳統(tǒng)并沒(méi)有消亡，錢選“青綠巧的青綠著色畫風(fēng)，，精工中帶秀潤(rùn)，如《山居圖》（圖 2—5）。此作古雅質(zhì)樸與唐金碧青綠時(shí)的濃艷厚重之感有著明顯區(qū)別。元代另一位善作青綠的代表畫家趙孟

本文編號(hào)：2590932