【摘要】：坦培拉繪畫技法中,線不僅是技法的表現(xiàn)元素,也是畫家審美觀念及個性化特征表達的載體。線條的不同運用賦予了畫面不同的形式表達,使其在表現(xiàn)畫面形式美感的同時,更加突顯畫家的強烈情感和獨特審美觀念。隨著時代的發(fā)展,畫家的觀念也隨之改變,在這種尋求個性特征與象征意義的新審美觀念下,使得線條在坦培拉繪畫中更加的豐富多彩,尤其是線條作為畫面形式表達的重要元素,具有裝飾性、情感性、時代性和民族性等多方面特性。運用線的表現(xiàn)特點與現(xiàn)代社會發(fā)展的時代特征及個性化相結(jié)合,將提高對坦培拉繪畫技法中線的運用與表現(xiàn)的認識與理解,加強畫面形式語言的表達。同時,更能突顯坦培拉繪畫作品的當(dāng)代感與獨特性,彰顯作品的藝術(shù)風(fēng)格及審美特征。本文把坦培拉繪畫技法中線的運用與表現(xiàn)作為研究的主旋律,并在發(fā)展變化中對其進行詳細的分析總結(jié),通過坦培拉繪畫技法中線在空間及力度、輪廓與結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、裝飾性上的表現(xiàn)以及點、線、面組織關(guān)系上的表現(xiàn)來論述其特點,并把線條在這五個方面表現(xiàn)出的特點通過自身的坦培拉創(chuàng)作實踐來進行實質(zhì)性的闡述。
【圖文】：

線的運用與表現(xiàn)研究富的表現(xiàn)形式。中國線條在其中的變化與發(fā)展，其技法及表現(xiàn)的契合，這也是坦培拉在國內(nèi)受到眾多人喜愛，推進了坦培拉繪畫在中國的發(fā)展。其線條語傳達的符號。長短線、粗細線、曲直線以及交力地傳遞出了坦培拉繪畫中線語言的表現(xiàn)力�；^念，，使其畫面所表現(xiàn)出的效果非常有感染。式上有著不同的變化，但是這些不同觀念、形的主要媒介，畫家通過自身觀念的轉(zhuǎn)變總能夠并通過畫面的形式感來解釋自身觀念的變化，現(xiàn)事物的

而是隨著明暗融合在畫面的起伏中，克服了各體的生硬輪廓。例如：揚·凡·艾克的《包著巾的男子》創(chuàng)意巧妙，由于混合技法的原因，底層通過水性坦培拉繪線條來進行人物的精畫，然后通過油彩進行層層的罩染，使得畫面的更加沉穩(wěn)，空間更有深度。頭上包裹的紅頭畫面中非常的搶眼，線條的轉(zhuǎn)折、銜接、過度顯了頭巾和人物頭部的結(jié)構(gòu)，紅頭巾通過線條結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，使得頭巾的褶皺交會處呈現(xiàn)出完美視結(jié)構(gòu)，頭巾結(jié)構(gòu)線條的相互轉(zhuǎn)折與銜接、人官及邊緣線的處理使人物更具真實感。從畫面條運用上可以明顯看出，線條開始運用在人物
【學(xué)位授予單位】：新疆藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J205

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張旺;;數(shù)字繪畫技法漫談 第五講[J];連環(huán)畫報;2011年01期

2 肖玉明;大師的繪畫技法[J];美術(shù)之友;2002年02期

3 吳威;;從常見繪畫技法問題談學(xué)生個性化繪畫技法語言的培養(yǎng)[J];理論觀察;2008年02期

4 葉孝賢;;繪畫技法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作[J];科技信息(學(xué)術(shù)研究);2008年27期

5 陳魯民;;學(xué)會淡出[J];國學(xué);2009年12期

6 楊宇新;;如何提高美術(shù)史課的教學(xué)質(zhì)量[J];中國集體經(jīng)濟;2011年04期

7 趙師行;;淺談繪畫技法知識教學(xué)的延伸作用[J];美術(shù)教育研究;2011年10期

8 陳聿強;藝用人體結(jié)構(gòu)運動學(xué)——探索一門新的繪畫技法理論學(xué)科[J];新美術(shù);1984年01期

9 張順;;關(guān)于中國古典山水繪畫技法的創(chuàng)新性教學(xué)應(yīng)用[J];前沿;2014年Z1期

10 吳以彩;;女性的繪畫技法[J];美術(shù)界;2008年12期

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 ;回歸傳統(tǒng)[N];中國改革報;2012年

2 白海;博大的宇宙之心[N];中國藝術(shù)報;2013年

3 記者 紀文伶　實習(xí)生 羅金成;108歲晏濟元開畫展 數(shù)千粉絲捧場[N];重慶商報;2009年

4 本報記者 閃慧;為了夢中的“橄欖樹”[N];中國貿(mào)易報;2001年

5 張正 收藏家;藏家談“國展作品”的收藏[N];美術(shù)報;2014年

6 達罕;戴瑞剛：潑灑水墨畫虎魂[N];中國藝術(shù)報;2010年

7 何家良;新加坡畫家歐世鴻[N];人民日報海外版;2006年

8 王金龍 黃羽潔;自強不息 傾注丹青[N];市場報;2001年

9 北京商報記者 陳麗君;賈大年：對話葵花 感悟生命[N];北京商報;2014年

10 池云川;雄冠天下[N];西部時報;2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前8條

1 趙康羽;宋代花鳥畫繪畫技法探析[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2017年

2 馬曉非;古典繪畫技法是體現(xiàn)我創(chuàng)作思想的載體[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2013年

3 高子惠;坦培拉繪畫技法的研究與應(yīng)用[D];北京印刷學(xué)院;2013年

4 孫晉芳;談中國傳統(tǒng)繪畫技法的傳承與發(fā)展[D];山東建筑大學(xué);2010年

5 王平平;明代肖像畫與16世紀歐洲肖像畫比較[D];首都師范大學(xué);2011年

6 蔣博宇;殊途同歸后的天人合一[D];中國美術(shù)學(xué)院;2012年

7 曹海梅;傳統(tǒng)中國畫材料的探索與運用[D];首都師范大學(xué);2014年

8 許磊;傳統(tǒng)青花瓷人物繪畫技法的研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2014年

本文編號：2581198