【摘要】：本文論述的重點是在油畫作品中，光影語言對畫面情調(diào)的營造，這篇論文所研究的對象主要是中西方現(xiàn)實主義油畫和主觀表現(xiàn)油畫中光影語言的運用對畫面情調(diào)的營造�？v觀油畫藝術(shù)的發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)在油畫藝術(shù)中運用光影語言的形式是多樣的，除再現(xiàn)客觀現(xiàn)實描繪立體物象之外，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中主觀的運用光影語言不遵循光影產(chǎn)生的科學(xué)規(guī)律，隨藝術(shù)家的意愿需要把光影添加到畫面的任意位置;藝術(shù)家還往往把光影看成裝飾畫面的裝飾構(gòu)成因素，在畫面中起到裝飾畫面的作用；此外，藝術(shù)家還把光影語言作為獨立的繪畫語言，光影的強弱、形態(tài)、色彩被賦予獨立而富有特色的審美價值。 在這篇論文中首先在科學(xué)意義上解釋光與影，進而把光影放在繪畫作品中，著重從繪畫的角度，把光影作為油畫藝術(shù)的繪畫語言之一進行分析，研究光影語言與其他繪畫語言因素的密切關(guān)系，深層次的研究在油畫藝術(shù)中光影語言對于畫面情調(diào)的營造。論文中以個案分析為研究出發(fā)點，以中西方畫家的藝術(shù)作品為研究對象，研究對比不同的藝術(shù)家是如何運用光影語言營造畫面情調(diào)的，進而總結(jié)光影語言與畫面情調(diào)的密切關(guān)系。在研究的個案中除研究傳統(tǒng)油畫外，也對當(dāng)代繪畫進行延展研究。最后闡述自己在創(chuàng)作實踐中的體會，以此強化論點。當(dāng)代繪畫形式多樣，光影語言作為重要的繪畫表達(dá)語言日益受到藝術(shù)家的重視，當(dāng)代青年畫家也應(yīng)當(dāng)在繪畫創(chuàng)作中對光影語言引起重視。
【圖文】：

在畫家維米爾、威爾漢姆·哈莫修依、懷斯、油畫家徐曉燕、何多苓、劉小東、彭斯等人的作品中泛運用。藝術(shù)家在繪畫中運用光影最初的目的是呈現(xiàn)漸成為畫家表達(dá)情感，以及組織畫面需要的表現(xiàn)性繪畫更加注重思想的表達(dá)，藝術(shù)家作品中的光影語言也擺脫出來。光影在繪畫中的運用，更加廣泛也更加主成為現(xiàn)代繪畫的重要語言。西方繪畫對光和色彩的關(guān)尼斯畫派開始，藝術(shù)家便展開了對光和色彩表現(xiàn)的探在他之后經(jīng)過委拉斯貴之、倫勃朗、維米爾、魯本斯求逐漸從點光源到開始嘗試自然光光影來進行作畫，。斯太博爾對光的表現(xiàn)以及倡導(dǎo)室外寫生的巴比松畫先

圍及寧謐幸福的情調(diào)。明亮的光線和恰到好觀眾并感動畫家的性質(zhì)。它是的無形的、情情緒情感反應(yīng)，是成功畫作所應(yīng)當(dāng)具備的。情調(diào)的關(guān)系候，，我們常會發(fā)現(xiàn)展廳的燈被調(diào)節(jié)到了恰當(dāng)現(xiàn)并加強了它獨具特色的情調(diào)，可見光的存家們早就發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象，并智慧地把光影注光影給畫面帶來的效果，光影的運用由此中運用光影的現(xiàn)象都存在著，光影逐漸成為
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J213

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本文編號：2572838