【摘要】：商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展引起的明代中晚期的世風(fēng)轉(zhuǎn)變,使盛極一時(shí)的吳門文人畫派在這個(gè)時(shí)候式微,并最終導(dǎo)致明代晚期花鳥畫風(fēng)尚的世俗化,然而這種文人情結(jié)依然保存于世俗生活中,甚至融入了新興的市民階級(jí)。周之冕,這位明代晚期花鳥畫家,在主要繼承吳門畫派花鳥畫的基礎(chǔ)上自創(chuàng)“鉤花點(diǎn)葉”一派,某種程度上反映了這種后文人畫時(shí)期的世俗生活對(duì)于文人精神的訴求。 本文從“鉤花點(diǎn)葉”花鳥畫的形成著手,結(jié)合筆者創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),從周氏作品技法樣式等方面分析其對(duì)前代花鳥的繼承與自身的創(chuàng)造性特征。在認(rèn)清其對(duì)明代花鳥畫深遠(yuǎn)影響乃至整個(gè)花鳥畫史的卓越貢獻(xiàn)的同時(shí),更深層次剖析“鉤花點(diǎn)葉”花鳥畫相對(duì)于前代思想內(nèi)涵上的匱乏,并折射出晚明花鳥畫風(fēng)氣由文人化向世俗化的嬗變。
【圖文】：

_圖13:周之晃，《墨花圖卷》局部，紙本，縱31. 5cm,橫706cm，北京故宮博物院藏周之晃作品《墨花圖卷》里水仙花，其用筆爽利，勁挺，以及結(jié)構(gòu)符號(hào)的應(yīng)用與陳淳所繪的水仙幾乎是一樣，只不過周之冕的這一張水仙可能出于整幅長(zhǎng)卷虛實(shí)變化的需要，在用筆上更虛而靈動(dòng)，對(duì)結(jié)構(gòu)符號(hào)的應(yīng)用上基本一樣而更活一點(diǎn)。24
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2571633