【摘要】：在現(xiàn)代主義之后,藝術(shù)不再是擁有高超的繪畫技能的代名詞,西方教育界普遍將其定義成"視覺藝術(shù)",使藝術(shù)外延到一切可使用的藝術(shù)手段和材料,藝術(shù)家充當(dāng)思想家和科學(xué)家的角色得到延續(xù)。自從1964年4月安迪沃霍爾在紐約首次舉辦的雕塑展上展出了他的著名作品"布里洛包裝盒"后,在美國著名藝術(shù)評(píng)論家阿瑟丹托的內(nèi)心產(chǎn)生巨大的震動(dòng),在他的筆下,"布里洛包裝盒"跨越時(shí)間、歷史、地域的界限,成為推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展史進(jìn)程的象征物,并發(fā)出"藝術(shù)終結(jié)了"的呼喊。這種觀念不斷引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)的定義及其本質(zhì)的重新思考,如何平衡藝術(shù)品中的觀念與技術(shù)成為藝術(shù)家們開始探索的新課題。
【作者單位】： 陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J205

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本文編號(hào)：2546925