發(fā)布時間：2019-09-26 07:43

【摘要】：中國畫色彩有著獨特的審美趣味,早在遠古時期色彩就應(yīng)用于繪畫之中,在許多彩陶、歷代繪畫及壁畫中都能看到色彩的痕跡,真實地記錄著現(xiàn)實生活。中國傳統(tǒng)繪畫“以墨為主,以色為輔”注重和諧之美,設(shè)色濃艷卻不媚俗,給人以淡雅別致之趣。在中國畫創(chuàng)作中,色與墨一直都處于相隨相繼的狀態(tài),它們是中國畫創(chuàng)作中重要的元素,而色與墨兩者分離而獨立于繪畫創(chuàng)作中,都會引起高漲后的停滯不前,而清代水墨作為文人畫的首要繪畫元素,逐漸形成了程式化的模仿,迫使中國畫色彩的表現(xiàn)極度衰弱,使中國繪畫停滯不前,直到近代一些畫家受外來色彩獨特的表現(xiàn)手法所影響,將西方的色彩觀念引入到中國繪畫中并加以改造,彌補我國繪畫中對色彩的遺失,同時也啟示我們要更好的了解色彩的特性,以色彩作為突破點,畫家們展開了一系列的實驗,在色彩中尋求與時代相適應(yīng)的繪畫方式,將中國畫推向了嶄新的階段,使其變得更加豐富、細膩。古人的設(shè)色規(guī)律及營造淡雅不俗之情境,給我們后人留下了豐富的設(shè)色經(jīng)驗,同時也給予人們在色彩的研究道路上提出了考驗。伴隨著當(dāng)今時代的發(fā)展,在這紛繁復(fù)雜的都市生活中,人們對物質(zhì)生活及審美情趣都在潛移默化的變化著,傳統(tǒng)觀念下的色彩更多傾向于象征性和觀念性,在水墨人物畫創(chuàng)作中,隨著時代的發(fā)展和西方繪畫思想的介入下,傳統(tǒng)設(shè)色規(guī)律對于情感的表達也相對單一,不能滿足畫家對世界萬事萬物的情感宣泄。那么恰在這樣的一個時期,畫家們將色彩與其他媒介相結(jié)合,在繪畫中反復(fù)實踐形成自己最迫切甚至可以說最貼切的藝術(shù)語言,來完成自己理想化的獨白。在這樣的一個探索過程里,當(dāng)代水墨人物畫家在繼承古人設(shè)色規(guī)律的同時又結(jié)合當(dāng)今時代背景下的人文情懷,更加注重色彩這一獨特魅力的視覺元素,充分的發(fā)揮色彩的視覺感染力,色彩在水墨人物畫中更合理的得到運用。可以說繪畫是具有時代性的藝術(shù),而當(dāng)下都市生活的精神面貌、文化氣息需要在繪畫中尋找與其相適應(yīng)的藝術(shù)語言,那么在繪畫中我們需要建構(gòu)色與墨的分配,應(yīng)發(fā)揮色彩所獨有的視覺傳遞感,吸收當(dāng)下多元文化的同時建構(gòu)中國畫色彩的獨特性,使中國畫獨具時代性。
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J212

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本文編號：2541979