【摘要】：油畫“民族化”一直是中國油畫一個(gè)較大的課題。本文是以文人畫的意境和趣味作為切入點(diǎn)來談?dòng)彤嫛懊褡寤眴栴}。中國油畫“民族化”經(jīng)歷了艱苦而漫長的過程。油畫家、學(xué)者想盡辦法來解決這個(gè)歷史性難題。然而油畫創(chuàng)作不僅僅是一個(gè)技巧性的問題，它更多涉及了精神內(nèi)涵、畫家修養(yǎng)、人文氣息、時(shí)代特征等內(nèi)容。因此，，油畫在中國“民族化”過程之中模仿、重建、創(chuàng)新是其中不可避免的問題。當(dāng)代的油畫家就在這其中不斷地探索，尋追藝術(shù)的真諦。文人畫中“寫胸中逸氣”符合當(dāng)代中國油畫家的審美趨勢。所以，油畫家嘗試將文人畫的精髓以油畫的形態(tài)重新呈現(xiàn)在畫布上，達(dá)到了全新的藝術(shù)效果。文人畫中的意境和趣味是古代文人墨客胸中飄逸思想的寫照。這些看似不經(jīng)意的筆趣墨舞卻非常好的表達(dá)了畫家的心聲。這些筆趣墨舞在油畫家的心中就是民族的最好的承載與體現(xiàn)。
【圖文】：

朝著不同的方向發(fā)展，同樣繪畫的隊(duì)伍多是一些不滿于當(dāng)時(shí)朝政的滿懷壯志的古之士。例如我們熟知的“揚(yáng)州八怪”，。在文人畫家的隊(duì)伍中不乏有學(xué)之士，他們的作品，只有他們的作品中才會(huì)保而在院體畫中，畫家越來越趨向于畫面礴壯美，這

光所及的一切景物，以嫻熟的筆法概括出蒼松翠柏，危崖斷上，表現(xiàn)出斑斑的夕陽，潺潺的水流。小橋流水般的幽靜，古人對于墨色的把控可以說是達(dá)到了登峰造極的程度。人畫水無論是從繪畫理論還是技法表現(xiàn)都已經(jīng)達(dá)到了成熟時(shí)是構(gòu)圖上都做出了不小的貢獻(xiàn)。蘇軾等人在傳承前人的基礎(chǔ)畫為趣。將其書法之中的神韻融入文人畫之中，使畫面更加多
【學(xué)位授予單位】：南昌大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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1 郭智芳;;從《書鄢陵王主簿所畫折枝》詩管窺蘇軾文人畫論思想[J];陜西師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)報(bào);2006年S1期

本文編號：2539481