【摘要】：本文主要通過(guò)研究撞水撞粉這一技法，并將其陳置于沒(méi)骨畫(huà)發(fā)展史中追溯其傳承與開(kāi)創(chuàng)性的發(fā)展。通過(guò)深入了解二居在撞水撞粉法的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展性，探討其風(fēng)格的極致，以及傳承與推動(dòng)現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展得意義。二居的撞水撞粉法是對(duì)傳統(tǒng)沒(méi)骨法的繼承和突破，其風(fēng)格在工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)的結(jié)合上開(kāi)拓了一個(gè)全新的契合點(diǎn)，它是一個(gè)多元融合的起點(diǎn)，使得在制作過(guò)程中每一個(gè)步驟的組合控制出現(xiàn)了更多的可能性，是偶然效果和理性制作的一個(gè)融合的過(guò)程。從近幾年的全國(guó)性中國(guó)畫(huà)大展全國(guó)美展中，運(yùn)用撞水撞粉法的畫(huà)家比比皆是，其中，有用此法作為主要表現(xiàn)技法者，也有作為輔助表現(xiàn)技法者；有把此法作表現(xiàn)中心主體者，也有作為輔助背景的表現(xiàn)技法者，畫(huà)家是因?yàn)檫\(yùn)用此技法時(shí)恰恰能達(dá)到他們心中所祈求的效果，也正是撞水撞粉法的操作可控性和自然肌理的不可預(yù)測(cè)性符合了他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的審美要求。時(shí)至今日，它仍以一種不息的生命力，牽引我們不斷向前發(fā)展，撞水撞粉法的出現(xiàn)和發(fā)展，，無(wú)疑豐富了中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，在豐富了技法多樣性的同時(shí)，也更有利于推陳出新，同時(shí)也無(wú)可置疑地推動(dòng)了中國(guó)繪畫(huà)的不斷新的發(fā)展。本文嘗試從“撞水撞粉”法這一角度，論述其研究?jī)r(jià)值與在自我實(shí)踐當(dāng)中的一些體會(huì)和實(shí)際運(yùn)用。
【圖文】：

第三章 演繹“撞水撞粉”7一點(diǎn)都會(huì)對(duì)最終的效果產(chǎn)生直接的影響。水多則色走（如圖3-1），畫(huà)面容易板而平；水少則撞而不化(如圖3-2)，畫(huà)面容易僵呆。在操作過(guò)程中也必須分主次，以水撞為主，撞粉為附等制作必須通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，反復(fù)研究，才能達(dá)到自己所要的效果。圖片來(lái)源：自拍圖 3-1 水多 圖 3-2 水少在撞粉實(shí)踐過(guò)程中，我嘗試了用純牛奶去代替粉色（如圖3-3），牛奶它本身的固有色是白色，純牛奶撞出來(lái)的效果與粉色撞出來(lái)的效果相比較，前者更顯透明感和光感。牛奶細(xì)膩，留下了潤(rùn)澤的斑紋。畫(huà)家可根據(jù)畫(huà)面的需要對(duì)材料進(jìn)行調(diào)節(jié)。圖片來(lái)源：自拍圖 3-3 純牛奶在撞得過(guò)程中也可以用膠礬水來(lái)代替水色（如圖3-4）

水少
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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1 朱萬(wàn)章;;“二居”生平藝事考略[J];嶺南文史;2005年04期

本文編號(hào)：2539179