【摘要】：本文從皮耶爾·博納爾（Pierre Bonnard）晚期的一幅油畫作品展開，文章認為在觀看博納爾的作品時，觀看者會產(chǎn)生“時間、空間”上的不確定感，他的作品似乎就是在不斷地強調(diào)他對于時間、空間的不確定。 文章的第一部分介紹博納爾離群索居的生平與謎語般的創(chuàng)作風格。第二部分與第三部分分別從空間與時間的角度解析博納爾的作品，分析其作品不同尋常的空間感與時間感。第二部分的立足點是空間：1，，主要解釋了博納爾通過鏡子與窗子的運用，創(chuàng)造了新的空間樣式，使觀看者陷入不尋常的空間感受。2，遮蔽手段的運用不僅分割了畫面，而且消融了物象。3，有形、色的光線造成了新的空間感受，并且參與了畫面物象的重組，而光線的流動也讓空間更加空靈。第三部分的立足點是時間：1，通過追憶來作畫的方式讓畫面層次豐富，而畫面的層次又傳遞給觀看者時間感，2，斑駁的層次、模糊的形狀讓人感受到時間，它們與復雜的空間一起，使畫面呈現(xiàn)出濃稠的時間感。第四部分主要結(jié)合個人感受，認為對真相的追求是藝術(shù)的根本，博納爾的不確定的時空感恰恰來自于他對于時空的深度執(zhí)著。而他謎一樣的作品其實并不追求謎底，而是揭示了追求的姿態(tài)。是這種追逐探索讓他的作品產(chǎn)生顫動，凝固下了時間。 大的概括容易讓人失去細節(jié)與歷史感，而堅持對比原則的同時進行切實逐步的分析，則有宜于展開新的思路，得到一些實在有用的結(jié)論。本文堅持以原畫分析為依據(jù)，進行實在的分析。
【圖文】：

他起初學習法律，上學期間卻又轉(zhuǎn)向了，他的畫友及同學有莫里斯，丹尼斯等。了友誼，但這是博納爾第一次也是唯一一忠。1888 年，他成為納比派的成員之一。式顛覆了傳統(tǒng)的西方美學理念，他們追求，博納爾此后再也沒有加入任何團體。以及后來的馬蒂斯）仍然在他生命中扮演的神秘妻子——瑪利亞而轉(zhuǎn)了。瑪利亞于終成為了他的妻子。由于瑪利亞患有肺居的日子，很大程度上排斥了他的家人和邊的海邊浴場，博納爾一直伴她左右。逗里，博納爾繼續(xù)描繪他所攜帶的未完成的風景為主題，漸漸脫離了納比派的平面裝，也越來越有個人特征。博納爾活躍的十多種藝術(shù)流派混雜的年代。印象派，野獸，

6下線索，并讓每個觀看到：“博納爾帶著一個明中不斷地質(zhì)條，每一種之契合自己確的感覺開將這種迷失幾乎都經(jīng)過解釋歸納博為他作畫的方里筆者盡力歸術(shù)學院出版社,杭州市,p224圖 4《護身符》塞律西埃 1888 年圖 5 《散步的女孩》維亞爾81×64.5cm 1891 年
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J205

【參考文獻】

相關(guān)博士學位論文 前2條

1 陳焰;論西方繪畫的再現(xiàn)性空間與繪畫性空間[D];中國美術(shù)學院;2009年

2 蘭友利;繪畫的時間性[D];中國美術(shù)學院;2013年

本文編號：2537835