【摘要】：“新工筆”是對近十年在國內(nèi)發(fā)展起來的,對以新的繪畫形式創(chuàng)作中國工筆畫的繪畫群體的統(tǒng)稱,新工筆作品形式多樣,以花鳥畫和人物畫居多,畫家繪畫風(fēng)格各自不同,均有自己獨特的語言形式和畫面符號,但都以“觀念先行”做為創(chuàng)作理念,并以此進行中國工筆畫的變革與創(chuàng)新。新工筆的作品與傳統(tǒng)工筆畫在藝術(shù)表現(xiàn)上有一定的差異,新工筆畫家們在創(chuàng)作時經(jīng)常以“灰色調(diào)”的面貌出現(xiàn),題材范圍在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上,進一步拓展至生活中常見的事物,繪畫造型獨特,構(gòu)圖形式新穎,空間構(gòu)造富有想象力,畫面色彩偏向主觀,是當下值得研究的一個新興藝術(shù)群體。新工筆的出現(xiàn),是中國藝術(shù)發(fā)展到當今的一種必然。在新工筆現(xiàn)象形成過程中,各種藝術(shù)元素的影響是顯而易見的。文藝復(fù)興時期的繪畫作為西方繪畫的經(jīng)典,對新工筆繪畫樣式的形成,也產(chǎn)生了較為顯著的影響。本文從“觀念植入”、“人物形象置換”、“圖式轉(zhuǎn)換”以及“造型演化”等角度入手,通過對包括姜吉安、徐累、張見、高茜、陳林、秦艾、鄭慶余、杭春暉、雷苗、郝量等新工筆畫家藝術(shù)創(chuàng)作過程的梳理,重點解析了文藝復(fù)興時期繪畫對新工筆畫家的影響,試圖從一個角度探究新工筆繪畫現(xiàn)象的成因。
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：2535530