【摘要】：惲壽平是明末清初最典型的遺民畫家之一，但由于其繪畫風格“清、真、雅、正”，且畫名與“四王”并駕齊驅，因此近代以來有不少人將其看作親近滿清朝廷的正統(tǒng)畫家，而忽略了其遺民身份。本人通過研究發(fā)現：惲壽平不僅早年參加過正面抗清戰(zhàn)爭，失敗后，依然參與地下反清活動，事實上，他是比石濤、八大等人政治立場更為堅定的遺民畫家。并且，觀看惲壽平的繪畫作品也可以發(fā)現，那些表面妍麗的畫面中往往傳遞出深深的“惆悵美”。本文認為：惲壽平的藝術風格與其遺民身份有著密不可分的關系。作為一名有歷史責任感的畫家，惲壽平從未將繪畫當作發(fā)泄遺民情緒的工具，而是深藏若虛地將自己憂國憂民的遺民情懷融于筆墨，繪制出意境深邃的作品。正因為如此，他的每一幅繪畫作品背后都有令人費解的深意。本文試圖通過對惲壽平遺民身份的確立，從其遺民情感的發(fā)展出發(fā)對其部分代表繪畫作品背后的深意進行了詳細解析，，從而重新認識了其藝術成就。
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：2527886