【摘要】：現(xiàn)代漆畫自20世紀(jì)40年代產(chǎn)生并發(fā)展起來,作為一門新興的畫種,還非常年輕,在語言探索到圖式形成都不完善。沒有形成自身的圖式的,其圖式必然是從其它畫種“拿來”的,——可以說,界內(nèi)連漆畫圖式的建立這一意識(shí)都還未樹立更遑論圖式的建構(gòu)了。在語言質(zhì)材上就更不用說了,多少畫者都會(huì)癡迷于材料,但他們可能都忽略了自己作品中“圖式到質(zhì)材的融匯”的這一重要過程,而這一過程的學(xué)理內(nèi)容的豐富性讓人更是大吃一驚,我從我自身的創(chuàng)作中也發(fā)現(xiàn)了此一驚喜。以自身創(chuàng)作的漆畫作品為例來論述圖式與質(zhì)材是如何融匯的,它們兩者融匯之前的磕磕碰碰使我的創(chuàng)作進(jìn)入了這一探索�！皥D式”與“質(zhì)材”本身是兩個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)范疇,當(dāng)它們?cè)谄岙嬛邢嘤鰰r(shí),必然產(chǎn)生碰撞,在這碰撞中取長補(bǔ)短,達(dá)到相輔相成的效果,它們的相融,可以是全然符合,也可以是局部符合。圖式的審美與質(zhì)材語言的契合中,圖式始終是靈魂,而漆畫語言的媒介其實(shí)就是重要的圖式,即“隱圖”;而圖與質(zhì)的匹配——遒勁,二者的融匯可謂是“天人合一”的恰到好處。我這里既然提出了“圖式問題”,然后也找到了解決辦法——“圖式的線性表達(dá)”。當(dāng)圖式線性滿足了漆畫語言:以漆為主,包括一些很豐富的硬質(zhì)材料,每一種語言都自成特色。——產(chǎn)生的結(jié)果:因?yàn)閳D式建立以后,漆畫語言因此得到了極大的自覺,得到了美學(xué)的豐富和充足的表達(dá)。當(dāng)漆畫語言單一的時(shí)候也許可以不考慮“圖式問題”,但,一旦進(jìn)入更深層次的思考與創(chuàng)作時(shí)不得不提出“圖式”的重要性�？梢赃@樣直白地講:你的作品不需要圖式的,這個(gè)問題也就不需要提出,凡是有豐富材料,有需要圖式或圖形來整合的,“圖式問題”的提出是必然的命題。在我的畫作里,就必須提出“圖式問題”,以“圖式的線性表達(dá)”來融匯我的畫面效果。
[Abstract]:Modern lacquer painting came into being and developed in the 1940s. As a new kind of painting, it is still very young, and it is not perfect when it comes to the formation of schemata in language exploration. What does not form its own schema, its schema must be drawn from other types of painting,-it can be said that the concept of the establishment of the painting pattern has not yet been set up, not to mention the construction of the schema. Not to mention in terms of language quality, many painters will be obsessed with material, but they may have ignored the important process of "blending schema to material" in their works. The richness of the academic content of this process is even more surprising, and I also found this surprise in my own creation. Taking the lacquer painting works created by myself as an example, this paper discusses how the schema and the material blend together. The bumps before the integration of them have brought my creation into this exploration. "Schema" and "material" themselves are two independent artistic categories. When they meet in lacquer painting, they will inevitably collide. In this collision, they will learn from each other and complement each other in order to achieve complementary effects, and their fusion can be completely in line with each other. It can also be a partial coincidence. In the combination of schema aesthetics and material language, schema is always the soul, and the medium of lacquer painting language is actually the important schema, that is, "hidden map". And the match between the picture and the quality-powerful, the fusion of the two can be said to be the "unity of heaven and man" just right. Since I put forward "schema problem" here, I also found a solution-"linear expression of schema". When schemata are linear enough to satisfy lacquer language: lacquer-based, including some very rich hard materials, each language has its own characteristics.-the result: since the schema was established, the lacquer painting language has been greatly conscious of itself. Get the rich and sufficient expression of aesthetics. When the lacquer painting language is single, it may be possible not to consider the "schema problem", but once it enters a deeper level of thinking and creation, it has to put forward the importance of the "schema". To put it bluntly: your work does not need schemata, this problem does not need to raise, where there are rich materials, there is a need for schema or graphics to integrate, the "schema problem" is an inevitable proposition. In my paintings, I have to put forward "schema problem", "linear expression of schema" to merge my picture effect.
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J213.9

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本文編號(hào)：2444609