【摘要】：本文第一章整體地從初唐、中唐、晚唐三個(gè)時(shí)期的具有代表性的工筆人物畫(huà)中的樣式和設(shè)色進(jìn)行了描述和歸納,唐初,閻立本的工筆人物畫(huà)是線色分離的,到中唐,張萱周f 的工筆人畫(huà)轉(zhuǎn)化成為線色融合的狀態(tài),到晚唐,孫位更進(jìn)一步地延展了線條的書(shū)寫(xiě)性,發(fā)展成為線色二位一體的工筆人物畫(huà)樣式,一方面由線性的轉(zhuǎn)變從而引起設(shè)色方式的轉(zhuǎn)變,另一方面受西域畫(huà)法的影響,設(shè)色方式上面開(kāi)始注重陰陽(yáng)向背,使得工筆人物畫(huà)的線色得到了更好的融合。工筆人物畫(huà)是由線和色兩部分組成的,線和色,一個(gè)是骨,另一個(gè)就是肉,線性的轉(zhuǎn)變帶來(lái)了設(shè)色方式的轉(zhuǎn)變,設(shè)色的變化也為線性的發(fā)展帶來(lái)契機(jī)。文章進(jìn)而探討造成這些變化的原因和特點(diǎn),本文主要是探討唐朝工筆人物畫(huà)的設(shè)色是如何一步步變化發(fā)展,并日臻完善的。
[Abstract]:The first chapter of this paper describes and sums up the styles and colors of the representative meticulous figure paintings in the early Tang Dynasty, the Middle Tang Dynasty and the late Tang Dynasty. In the early Tang Dynasty, Yan Liben's fine brushwork figure paintings were separated by lines and colors, to the middle Tang Dynasty. Zhang Xuan Zhou f's meticulous brushwork was transformed into a state of line and color fusion. In the late Tang Dynasty, Sun Wei further extended the writing of the lines and developed into a fine brushwork figure painting style with both lines and colors. On the one hand, the change of color pattern caused by the linear change, on the other hand, influenced by the painting method of the Western region, the way of color setting began to pay attention to the Yin and Yang to the back, which made the line color of the fine brushwork figure painting get better fusion. Fine brushwork figure painting is made up of line and color, one is bone and the other is flesh. The change of line and color brings the change of the way of coloring, and the change of color also brings the opportunity for the development of linearity. The article further discusses the causes and characteristics of these changes, this paper mainly discusses how the painting of fine brushwork figure painting in the Tang Dynasty is a step by step change and development, and is becoming more and more perfect.
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 方聞;申云艷;;敦煌的凹凸畫(huà)[J];故宮博物院院刊;2007年03期

2 趙權(quán)利;紙史述略[J];美術(shù)研究;2005年02期

3 樊波;;周f 人物畫(huà)“法度”特征及其內(nèi)涵辯證——兼論唐代文藝“重法”的審美風(fēng)范[J];美術(shù)觀察;2006年02期

4 李浙紅;;古漢語(yǔ)文學(xué)顏色詞之管窺[J];時(shí)代文學(xué)(下半月);2012年03期

5 金維諾;;閻立本與尉遲乙僧[J];文物;1960年04期

6 羅宗真;;南京西善橋南朝墓及其磚刻壁畫(huà)[J];文物;1960年Z1期

7 吳焯;;克孜爾石窟壁畫(huà)畫(huà)法綜考——兼談西域文化的性質(zhì)[J];文物;1984年12期

8 汪保群;;儒、佛、道思想對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)色彩的影響[J];西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2006年03期

9 潘汶汛;;對(duì)初唐繪畫(huà)設(shè)色手法的思考——以莫高窟57窟遺畫(huà)為例[J];新美術(shù);2010年04期

10 林樹(shù)中;再談南朝墓《七賢與榮啟期》磚印壁畫(huà)[J];藝術(shù)探索;2005年01期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 樊波;魏晉風(fēng)流——魏晉南北朝人物畫(huà)審美研究[D];中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院;2003年

2 周晉;寫(xiě)照傳神—晉唐肖像畫(huà)研究[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2007年

3 盧曉峰;中國(guó)人物畫(huà)面部圖式類型與技法研究[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 馬靖;材經(jīng)色緯筆生花[D];湖南師范大學(xué);2011年

2 張晶;晉唐繪畫(huà)色彩觀演變研究[D];華東師范大學(xué);2002年

3 王冬松;五色泛化與中國(guó)繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

4 隋春艷;中國(guó)畫(huà)色彩探研[D];東北師范大學(xué);2008年

5 鄒滿星;唐代墓室壁畫(huà)人物畫(huà)“胡化”風(fēng)格研究[D];陜西師范大學(xué);2008年

6 耿蘭蘭;山水畫(huà)創(chuàng)作中的色彩審美選擇[D];河北師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：2419348