發(fā)布時(shí)間：2019-01-28 10:50

【摘要】：人與自然的關(guān)系是人類探索的永恒主題。當(dāng)人類在和大自然對(duì)話時(shí)發(fā)現(xiàn)大自然與人類有著截然不同的構(gòu)造,它勃勃生氣又變幻多端,帶給我們美的感受。而我們則把自己的思想和感情放置于大自然中,再現(xiàn)自然或者重新創(chuàng)造自然。但是,當(dāng)前很多油畫家在創(chuàng)作中出現(xiàn)一種怪異的現(xiàn)象一味的去抄襲,重復(fù)先輩的創(chuàng)作風(fēng)格和模式,而去創(chuàng)作自己的作品,而追求畫面奇特,怪異的效果,讓觀者品味起來厭澀、難懂,而作品本身也失去了真正的價(jià)值。本文就這一現(xiàn)象以油畫創(chuàng)作中的個(gè)性語言作為切入點(diǎn),將從五部分分析油畫創(chuàng)作中個(gè)性語言的重要性,和畫家個(gè)性語言的的來源,是畫家能夠真正明白個(gè)性語言的意義,從而找到創(chuàng)作的切入點(diǎn),創(chuàng)造出擁有自己語言的作品。其次談一下油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式,及表現(xiàn)形式和個(gè)性語言的關(guān)系,及分析大師的個(gè)性語言都是怎么傳達(dá)表現(xiàn)的。第四部分也是本文的重點(diǎn),主要談?dòng)彤媱?chuàng)作的個(gè)性語言的來源,涉及民族,地域,時(shí)代,及個(gè)人經(jīng)歷等等方面的深入挖掘,并參考了心理學(xué)和美學(xué)、畫家傳記等文獻(xiàn)資料,挑選在世界知名的繪畫大師的藝術(shù)作品,作為實(shí)證分析研究,遵循普遍辨證的規(guī)律,合理論證,更好的總結(jié)畫家在油畫創(chuàng)作中怎樣表達(dá)個(gè)性語言的,同時(shí)也為觀賞者提供了如何欣賞畫家作品、品讀畫家作品含義和理解畫家藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)心世界等等提供了參考和啟發(fā)的意義。 本文分為五部分,第一部分是全文的緒論,主要闡述了本課題的研究目的和研究意義,國內(nèi)外相關(guān)的研究史回顧,本論文的研究?jī)?nèi)容和研究方法以及文章的框架和研究思路。第二部分闡述了油畫風(fēng)景創(chuàng)作靈感的啟發(fā),認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活就是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉,但藝術(shù)來源于生活又高于生活。第三部分闡述了油畫風(fēng)景的形式語言,藝術(shù)家對(duì)自然的感受不同所產(chǎn)生的油畫風(fēng)景自然也不同,在創(chuàng)作油畫風(fēng)景作品的過程中就會(huì)形成自身的個(gè)性語言。第四部分闡述了油畫風(fēng)景作品中“有意味的形式”,不同的美術(shù)作品中有關(guān)線條、構(gòu)圖、色彩等的組合不同,這就是畫家們對(duì)“有意味的形式”進(jìn)行的追求。第五部分闡述了我在創(chuàng)作油畫風(fēng)景過程中對(duì)于東北地區(qū)農(nóng)村景色的認(rèn)識(shí),包括色彩、構(gòu)圖、技法方面的感悟。
[Abstract]:The relationship between man and nature is the eternal theme of human exploration. When human beings talk with nature, they find that nature and human beings have very different structures. We put our thoughts and feelings in nature, reproduce or recreate nature. However, at present, many oil painters have a strange phenomenon in their creations, blindly plagiarizing, repeating the creation styles and models of their predecessors, and creating their own works, while pursuing the strange picture and strange effects, which makes the viewer feel sick of taste. Hard to understand, and the work itself lost its true value. Based on this phenomenon, this paper will analyze the importance of personality language in oil painting creation and the origin of the painter's personality language from five parts, so that the painter can really understand the meaning of personality language. In order to find the breakthrough point of creation, create their own language works. Secondly, it talks about the expression form of oil painting creation, the relationship between the expression form and the personality language, and the analysis of how the master's personality language conveys the expression. The fourth part is also the focal point of this paper, mainly talking about the source of individual language of oil painting creation, the deep excavation of nationality, region, time, personal experience and so on, and referred to the literature material such as psychology and aesthetics, painter biography, etc. Selecting the works of art of famous masters of painting in the world, as an empirical analysis, following the law of universal dialectics, reasonable argumentation, and better summing up how painters express their individual language in oil painting creation, At the same time, it also provides reference and inspiration for the viewer how to appreciate the painter's works, the meaning of reading the artist's works and the understanding of the artist's artistic style and inner world. This paper is divided into five parts, the first part is the introduction of the full text, mainly elaborated the research purpose and significance of this topic, the domestic and foreign related research history review, this paper research content and the research method, the article frame and the research thought. The second part expounds the inspiration of oil painting landscape creation, thinking that real life is the inspiration source of art creation, but art comes from life and is higher than life. The third part elaborated the oil painting landscape form language, the artist to the nature feeling different produces the oil painting scenery natural also is different, in the creation oil painting scenery work process will form own individuality language. The fourth part expounds the "meaningful form" in the oil painting landscape works, and the different combinations of lines, composition and color in different art works, which is the pursuit of the "meaningful form" by the painters. The fifth part expounds my understanding of rural scenery in Northeast China, including color, composition and technique.
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J213

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 何溶;中國的油畫大有希望——紀(jì)念中央美院建院30周年油畫展覽的一點(diǎn)觀感[J];美術(shù);1980年08期

2 金冶;關(guān)于達(dá)達(dá)及其它——在浙江省油畫研究會(huì)學(xué)術(shù)討論會(huì)上的發(fā)言[J];美術(shù);1987年05期

3 譚有進(jìn);試論計(jì)算機(jī)繪畫對(duì)油畫創(chuàng)作的借鑒作用[J];藝術(shù)探索;1998年02期

4 賈國軍;論蒙德里安油畫的設(shè)計(jì)藝術(shù)[J];裝飾;2005年10期

5 余丁;;談張義波的油畫創(chuàng)作[J];藝術(shù)市場(chǎng);2006年12期

6 李智偉;;對(duì)當(dāng)代青年油畫創(chuàng)作的反思[J];文藝爭(zhēng)鳴;2007年09期

7 立楊;;筆耕不輟繪新作——許忠華油畫賞析[J];椰城;2008年12期

8 萬斌;;油畫參禪,城市悟道[J];大江周刊(生活);2010年01期

9 ;顧惠平木板漆畫欣賞[J];上海企業(yè);2011年02期

10 林之耀;“石”母題與“肌理”油畫創(chuàng)作談[J];藝術(shù)界;2002年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 詹明榮;;陶瓷油畫表現(xiàn)與創(chuàng)作探索[A];第九屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比暨首屆中國陶瓷藝術(shù)大會(huì)論文集[C];2010年

2 孫亞光;;文化建設(shè)大發(fā)展大繁榮 做好油畫創(chuàng)作工作[A];2008山東省群眾文化學(xué)會(huì)論文集[C];2008年

3 牛艷華;;深圳文化旅游產(chǎn)業(yè)研究——大芬村與華僑城[A];第十屆中國科協(xié)年會(huì)文化強(qiáng)省戰(zhàn)略與科技支撐論壇文集[C];2008年

4 楊瑛;畢銘;;花魂孟光[A];老兵話當(dāng)年（第一輯）[C];2001年

5 張永升;;論當(dāng)代油畫的批評(píng)對(duì)象及其批評(píng)者[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年

6 石永松;;略論影響中國油畫發(fā)展的幾個(gè)因素[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

7 鄭玲;;中央教科所十五科研規(guī)劃重點(diǎn)課題“中小學(xué)生作文個(gè)性化發(fā)展研究”子課題“作文教學(xué)個(gè)性化與學(xué)生作文個(gè)性化”第一階段實(shí)踐研究個(gè)人實(shí)驗(yàn)報(bào)告[A];江蘇省教育學(xué)會(huì)2006年年會(huì)論文集（文科專輯）[C];2006年

8 陶格斯;;2008年下半年“蒙古族傳統(tǒng)游戲棋牌玩法的教學(xué)研究”總結(jié)[A];國家教師科研基金十一五階段性成果集（內(nèi)蒙古卷）[C];2010年

9 肖建宇;;淺談攝影與繪畫的不同[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

10 李敏;;創(chuàng)新設(shè)計(jì)中民族藝術(shù)語言應(yīng)用的一點(diǎn)思考[A];節(jié)能環(huán)保 和諧發(fā)展——2007中國科協(xié)年會(huì)論文集（二）[C];2007年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 黃俊嫻;“圖像”如何繼續(xù)？[N];美術(shù)報(bào);2010年

2 中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師 王鏞;寫生·寫意[N];中國藝術(shù)報(bào);2008年

3 屈菡　嚴(yán)長(zhǎng)元;用畫面凝固激蕩的民族精神[N];中國文化報(bào);2008年

4 錢曉鳴;共性都沒畫出來,談什么個(gè)性？[N];中國文化報(bào);2009年

5 中央文史研究館書畫院常務(wù)副院長(zhǎng) 吳冠中學(xué)生 楊延文;他是一個(gè)好人一個(gè)善良的人[N];美術(shù)報(bào);2010年

6 記者　洪鈞;做強(qiáng)做大廈門油畫產(chǎn)業(yè)[N];廈門日?qǐng)?bào);2006年

7 本報(bào)記者　馬璇;大芬油畫村對(duì)接藝術(shù)與市場(chǎng)[N];深圳特區(qū)報(bào);2006年

8 王鈺;油畫收藏走向繁榮[N];吉林日?qǐng)?bào);2007年

9 張亞斌;畫不完的“鄉(xiāng)愁”[N];中國改革報(bào);2011年

10 劉東;油畫拍賣紅透整個(gè)秋[N];中國證券報(bào);2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前8條

1 關(guān)紅實(shí);在20世紀(jì)中國美術(shù)教育情境中的呂斯百[D];南京師范大學(xué);2005年

2 李昌菊;油畫民族化再探索[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

3 馬剛;“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”的教學(xué)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

4 金臨;吳大羽繪畫研究[D];上海大學(xué);2013年

5 王琰;遲暮的玫瑰[D];中央美術(shù)學(xué)院;2009年

6 申f幒，

本文編號(hào)：2416991