【摘要】：正13世紀(jì)末至14世紀(jì)初的元代,中國繪畫進(jìn)入了個(gè)人風(fēng)格更為豐富和多樣化的發(fā)展階段。這時(shí)的創(chuàng)作主體由一批修養(yǎng)深厚、博通經(jīng)史的儒士承擔(dān),他們具有卓越的書法技巧,并借助其作畫,在作品中融入濃重的書寫意味,以此來達(dá)到其所推崇的"書畫同源"效果。在元代山水畫領(lǐng)域,宋代畫家主張通過格物認(rèn)識(shí)自然的做法逐漸淡化,抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心感情成為畫家首先面對(duì)的命題。而"米氏云山"題材頗引人注目,盡管在宋代米芾、米友仁(以下簡稱"二米")父子那里,這類題材已被塑
[Abstract]:During the Yuan Dynasty from the end of the 13 th century to the beginning of the 14 th century, Chinese painting entered a stage of richer and more diversified personal style. At this time, the main creative subjects by a group of deep cultivation, Bo Tong Sutra Confucian scholars, they have excellent calligraphy skills, and with the help of its painting, the integration of a strong writing in the work, in order to achieve its respected "calligraphy and painting homology" effect. In the field of landscape painting in Yuan Dynasty, the painters in Song Dynasty advocated the gradual desalination of understanding nature by means of figures, and the expression of personal feelings became the first proposition faced by painters. The theme of "Mishi Yunshan" is quite striking, although in the Song Dynasty, Mi Fu, Mi You-jen (hereinafter referred to as "Ermi") father and son, this kind of theme has been molded.
【作者單位】： 中國美術(shù)學(xué)院中國畫系;
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2403041