【摘要】：在科學(xué)信息技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，高度發(fā)展的物質(zhì)文明和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，極大地豐富了人們的物質(zhì)生活。同時(shí)，也使人類進(jìn)入了前所未有的精神困境。面對(duì)精神與物質(zhì)兩極分化，，人類現(xiàn)在愈來(lái)愈感到了極大地困惑和無(wú)助。在藝術(shù)界各種形式多樣的繪畫思潮風(fēng)起云涌，充斥著人們的視覺與心理。面對(duì)著日新月異的繪畫手段與技巧，在繪畫史上曾經(jīng)占據(jù)主流地位的油畫具象人物畫似乎也被邊緣化了，埋沒在這流彩紛呈的虛華之中。油畫具象人物畫到底以何種姿態(tài)來(lái)面對(duì)如此巨大的視覺與心理上沖擊，藝術(shù)家們都在以各種方式進(jìn)行探索著。 在這種現(xiàn)代性背景下，很多藝術(shù)家無(wú)所適從，消極被動(dòng)的迎合發(fā)展。他們丟棄了傳統(tǒng)繪畫的工具與方式，跟隨在不斷變換的藝術(shù)潮流中，并隨之失去自己原有的精神理念，成為沒有精神信仰的內(nèi)心孤獨(dú)者，從而失去了藝術(shù)的真諦，導(dǎo)致藝術(shù)的退步與分化。在這種狀況下，仍然有一部分藝術(shù)家堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理念與價(jià)值取向，堅(jiān)守著藝術(shù)原有的本真。在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上改進(jìn)方法，轉(zhuǎn)變觀念，以一種全新視角去解讀世界，描繪內(nèi)心，很好的完成了藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，因此也在油畫具象人物畫中看到了希望與光明，在這條路上繼續(xù)前行著。 一些藝術(shù)家將一種日常生活中被冷落的不被重視的甚至是無(wú)聊和粗俗的小人物的生存狀態(tài)提升到藝術(shù)層面，追求一種相對(duì)自由的、個(gè)性的表達(dá)；一些藝術(shù)家關(guān)注普通大眾的生存狀態(tài)，帶著人文主義情懷表達(dá)著普通人的精神狀態(tài)；一些藝術(shù)家始終做“藝術(shù)”的守望者，堅(jiān)持著表現(xiàn)藝術(shù)的精神內(nèi)涵，探索藝術(shù)的本質(zhì)。 本論文通過(guò)對(duì)這三部分藝術(shù)家的創(chuàng)作理念的解讀與藝術(shù)作品的分析，清晰的找到了在油畫具象人物畫發(fā)展的方向，并對(duì)其作品進(jìn)行表現(xiàn)方式和精神內(nèi)涵的探索，進(jìn)而從中理出了一些繪畫結(jié)論以供年輕畫家參考。
[Abstract]:In the era of rapid development of science and information technology, the highly developed material civilization and market economy have greatly enriched people's material life. At the same time, the human race has entered an unprecedented spiritual dilemma. In the face of spiritual and material polarization, human beings are increasingly confused and helpless. In the art world, various forms of painting trends of thought, full of people's vision and psychology. In the face of the ever-changing means and skills of painting, the oil painting figure painting, which once occupied the mainstream position in the history of painting, seems to have been marginalized, buried in the flow of color is in the void. Oil painting figurative figure painting in the end with what attitude to face such a huge visual and psychological impact, artists are exploring in various ways. In this context of modernity, many artists do not know what to do and passively cater to the development. They discard the tools and methods of traditional painting, follow the changing art trend, and then lose their original spiritual concept, become the lonely person in the heart without spiritual belief, thus losing the true meaning of art. Leading to the retrogression and division of art. In this situation, there are still some artists adhere to their own artistic concept and value orientation, adhere to the original nature of art. On the basis of traditional painting, we have improved our methods, changed our concepts, interpreted the world from a new perspective, painted our hearts, and completed the artistic transformation well. Therefore, we also saw hope and light in oil paintings like figure paintings. Go on along the road. Some artists elevate the living state of a little person who is neglected or even boring and vulgar in their daily life to the artistic level, pursuing a relatively free and individual expression; Some artists pay attention to the living state of ordinary people and express the spirit state of ordinary people with humanism; some artists always act as watchmen of "art", insist on the spiritual connotation of performance art, and explore the essence of art. Through the interpretation of the three parts of the artist's creative idea and the analysis of the artistic works, this paper clearly finds the direction of development in the oil painting figure painting, and explores the way of expression and spiritual connotation of his works. Then draw some drawing conclusions for the reference of young painters.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J213

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2401103