【摘要】：打破傳統(tǒng)的審美觀念，擺脫傳統(tǒng)意義的美，努力創(chuàng)造一種新的審美形式和繪畫方式已經(jīng)成為西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最終目的。在世紀(jì)之交的西方現(xiàn)代藝術(shù)在從本質(zhì)上改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展的同時(shí)很深的作用于視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)其起到了一定的推動(dòng)作用，，從每個(gè)不同的設(shè)計(jì)流派中取其精華去其糟粕，為進(jìn)一步創(chuàng)造藝術(shù)形象打下基礎(chǔ)。在現(xiàn)在的設(shè)計(jì)發(fā)展中，繪畫與設(shè)計(jì)既相互聯(lián)系又相互區(qū)別，并且在創(chuàng)作以及技法方面是相互作用相互影響的。在今天的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的實(shí)用性已經(jīng)占據(jù)越來越重要的地位，繪畫在設(shè)計(jì)的發(fā)展史上起到了先鋒的作用。 藝術(shù)風(fēng)格的繪畫形式、技法以及材料的使用是為了增強(qiáng)視覺傳達(dá)的表現(xiàn)力。本文主要探討繪畫對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的積極的影響，繪畫的成就不僅僅只是西方的各種藝術(shù)流派，而西方的藝術(shù)流派也促進(jìn)了設(shè)計(jì)不斷向前發(fā)展，并且給身陷囹圄的現(xiàn)代設(shè)計(jì)另辟新徑。在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)發(fā)展中，繪畫的審美能力的作用是毋庸置疑不可忽略的，并且在色彩和造型方面對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了相應(yīng)的影響，設(shè)計(jì)的發(fā)展也反作用于社會(huì)的發(fā)展，促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步，在現(xiàn)代藝術(shù)步入人類發(fā)展的殿堂時(shí)，沒有區(qū)域沒有國(guó)度，都在平面設(shè)計(jì)的發(fā)展史上占據(jù)不可或缺的地位與作用，總的來說，繪畫與設(shè)計(jì)雖然功能不同，領(lǐng)域不同，但都在視覺傳達(dá)的作用下豐富了人們的精神文化生活。
[Abstract]:Breaking the traditional aesthetic concept, getting rid of the beauty of the traditional meaning and trying to create a new aesthetic form and painting method have become the ultimate goal of the western art movement. At the turn of the century, the western modern art has changed the development of traditional art in essence, and has played a very important role in the development of visual communication design. Take its essence from each different design schools to get rid of its dross, and lay the foundation for further creation of artistic image. In the present design development, painting and design are interrelated and different from each other, and they interact with each other in the aspects of creation and technique. In today's design, the practicability of design has occupied a more and more important position, painting has played a vanguard role in the history of design development. The use of artistic forms, techniques, and materials is designed to enhance visual expression. This paper mainly discusses the positive influence of painting on design. The achievement of painting is not only the various artistic schools in the West, but also the art schools in the West, which promote the continuous development of design. And to give a new way to the modern design behind bars. In the development of modern design, there is no doubt that the aesthetic ability of painting can not be ignored, and the color and shape of traditional design have a corresponding impact, the development of design also counteracts to the development of society. Promoted the progress of society, when modern art enters the palace of human development, there is no region and no country, they all occupy an indispensable position and function in the history of graphic design. In general, painting and design have different functions. Different fields, but in the role of visual communication enriched people's spiritual and cultural life.
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J209.9

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 俞紅;形式因素“線”在西方現(xiàn)代繪畫中的精神品性[J];湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào);2005年04期

2 謝恒星;;西方現(xiàn)代繪畫探析[J];美術(shù)大觀;2009年02期

3 張賓雁;;西方現(xiàn)代繪畫空間的發(fā)展與終結(jié)[J];文藝評(píng)論;2006年03期

4 許身玉;;色彩并置與色彩象征——永樂宮三清殿壁畫與西方現(xiàn)代繪畫的色彩比較[J];美術(shù)大觀;2008年06期

5 李宏;西方現(xiàn)代繪畫欣賞[J];中國(guó)美術(shù)教育;2002年02期

6 李順慶;;關(guān)于西方現(xiàn)代繪畫與中國(guó)時(shí)空觀的思考[J];中國(guó)油畫;2008年02期

7 張廣華;;裝飾的魅力[J];中國(guó)校外教育(理論);2008年07期

8 秦楊;李順慶;;西方現(xiàn)代繪畫的空間表現(xiàn)[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年03期

9 吳威;;西方現(xiàn)代繪畫中的設(shè)計(jì)語言[J];美術(shù)大觀;2009年09期

10 馬振慶;西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的流變與成因釋說[J];齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2000年02期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 韓子仲;;象與像——物象的存在與顯現(xiàn)[A];2010青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2010年

2 王云菲;汪振澤;;淺析塞尚藝術(shù)創(chuàng)作語言的形成[A];第八屆沈陽科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2011年

3 趙媛媛;陳齊騰;;對(duì)現(xiàn)代歐洲抽象藝術(shù)的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)[A];河南省土木建筑學(xué)會(huì)2010年學(xué)術(shù)大會(huì)論文集[C];2010年

4 蔣衛(wèi)東;;知識(shí)管理論[A];煤炭經(jīng)濟(jì)管理新論（第10輯）——第十一屆中國(guó)煤炭經(jīng)濟(jì)管理論壇暨2010年中國(guó)煤炭學(xué)會(huì)經(jīng)濟(jì)管理專業(yè)委員會(huì)年會(huì)論文集[C];2010年

5 李林;孟曉麗;;中蒙醫(yī)學(xué)術(shù)流派形成的共同特點(diǎn)[A];內(nèi)蒙古醫(yī)學(xué)院中蒙醫(yī)學(xué)院50周年校慶論文專輯（蒙醫(yī)蒙藥）[C];2006年

6 楊正喜;;經(jīng)典現(xiàn)代化理論的源流與評(píng)估[A];"發(fā)展中國(guó)家現(xiàn)代化模式"學(xué)術(shù)討論會(huì)論文匯編[C];2005年

7 張建新;;依附論與拉美國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)學(xué)[A];當(dāng)代國(guó)外馬克思主義評(píng)論（6）[C];2008年

8 王鏞;;東西方藝術(shù)交流促進(jìn)人類文明的發(fā)展[A];北京論壇（2008）文明的和諧與共同繁榮——文明的普遍價(jià)值和發(fā)展趨向：“藝術(shù)的超越與文明的發(fā)展”藝術(shù)分論壇論文或摘要集[C];2008年

9 高希言;魏稼;;編寫中醫(yī)研究生教材《針灸流派概論》的探索[A];全國(guó)醫(yī)史文獻(xiàn)學(xué)科建設(shè)發(fā)展創(chuàng)新研討會(huì)論文集[C];2010年

10 高希言;魏稼;;編寫中醫(yī)研究生教材《針灸流派概論》的探索[A];中國(guó)針灸學(xué)會(huì)針推結(jié)合專業(yè)委員會(huì)成立大會(huì)暨針灸教育與腧穴應(yīng)用學(xué)術(shù)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 張世英 北京大學(xué)外國(guó)哲學(xué)研究所教授;追求哲學(xué)之美[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2010年

2 李兆忠;載詩載夢(mèng) 融匯中西[N];人民日?qǐng)?bào);2006年

3 水天中;中國(guó)油畫的現(xiàn)代性進(jìn)程[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

4 劉綱紀(jì);周韶華與當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新[N];美術(shù)報(bào);2005年

5 �；巯�;張曉剛：減法是為了更大的包容[N];財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào);2006年

6 本報(bào)記者 楊琳;張功ad：徜徉于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)立王國(guó)[N];上海證券報(bào);2008年

7 本報(bào)記者 顏婧;東坡故里出現(xiàn)散文新流派[N];四川日?qǐng)?bào);2008年

8 崔偉;流派繼承是京劇發(fā)展的重要根基[N];人民日?qǐng)?bào);2010年

9 全國(guó)政協(xié)委員 耿其昌;繼承傳統(tǒng)活學(xué)流派[N];人民政協(xié)報(bào);2011年

10 中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任 教授 傅謹(jǐn);京劇能否出現(xiàn)新的流派？[N];光明日?qǐng)?bào);2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 黃鳴;春秋時(shí)代的文學(xué)與文學(xué)活動(dòng)[D];復(fù)旦大學(xué);2006年

2 胡海義;科舉文化與明清小說研究[D];暨南大學(xué);2009年

3 張永剛;東林黨議與晚明文學(xué)活動(dòng)[D];華中師范大學(xué);2006年

4 苗裕;江蘇溫病流派學(xué)術(shù)思想及臨床經(jīng)驗(yàn)研究[D];南京中醫(yī)藥大學(xué);2010年

5 許以冠;正法·真意[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張凱;西方現(xiàn)代繪畫流派與設(shè)計(jì)的關(guān)系研究[D];河南師范大學(xué);2013年

2 趙鑫;西方現(xiàn)代繪畫對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的影響[D];中南林業(yè)科技大學(xué);2012年

3 解媛媛;淺析西方現(xiàn)代繪畫中的原始傾向[D];曲阜師范大學(xué);2012年

4 邢澄;西方現(xiàn)代繪畫色彩表現(xiàn)特點(diǎn)研究[D];陜西師范大學(xué);2012年

5 馬瑞蘭;西方現(xiàn)代繪畫中線條的作用和意義[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2010年

6 楊國(guó)強(qiáng);西方現(xiàn)代繪畫中“影子”的象征性[D];中央美術(shù)學(xué)院;2012年

7 楊鳳鳴;西方現(xiàn)代繪畫中的線條運(yùn)用與畫家的個(gè)性化審美觀念[D];山東師范大學(xué);2013年

8 王娜娜;西方現(xiàn)代繪畫裝飾性語言研究[D];河北師范大學(xué);2013年

9 呂超;透視西方現(xiàn)代繪畫中的東方情結(jié)[D];南京師范大學(xué);2004年

10 李順慶;對(duì)西方現(xiàn)代繪畫空間形式語言的思考[D];安徽師范大學(xué);2005年

本文編號(hào)：2393705