【摘要】：弱勢(shì)群體,也可以稱之為社會(huì)脆弱群體,用一句傳統(tǒng)的話說(shuō)就是勞苦大眾。弱勢(shì)群體是社會(huì)轉(zhuǎn)型期間一個(gè)具有典型性代表性的社會(huì)群體,自然成為水墨人物中的很好的題材。一個(gè)成功的藝術(shù)家都不可避免的是把目光投入到平民的階層,從基層勞動(dòng)人民的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。這樣才能不脫離群眾,脫離現(xiàn)實(shí)生活。在當(dāng)今水墨人物畫藝術(shù)中,描繪弱勢(shì)群體形象己成為藝術(shù)創(chuàng)作中一種不可忽視的現(xiàn)象。處于社會(huì)底層的弱勢(shì)群體,更有發(fā)展的可能性,他們更具有強(qiáng)烈的求高求遠(yuǎn)求變的訴求。不管他們現(xiàn)在所處的環(huán)境是暫時(shí)的還是長(zhǎng)時(shí)間的,這種求發(fā)展的訴求是不變的,這對(duì)藝術(shù)家很具有吸引力。弱勢(shì)群體題材水墨人物畫的重要意義,首先就是繼承了我國(guó)水墨人物的優(yōu)秀傳統(tǒng),有著深厚的傳統(tǒng)根基。并彌補(bǔ)了人物畫史上表現(xiàn)平民題材作品的相對(duì)缺少等不足。其次,充實(shí)發(fā)展了充實(shí)發(fā)展了現(xiàn)實(shí)題材水墨人物畫創(chuàng)作,使得人物畫藝術(shù)更加反映民眾的心聲。最后,藝術(shù)的魅力在于表達(dá)人性的光輝。弱勢(shì)群體題材水墨人物畫體現(xiàn)了對(duì)人的終極關(guān)懷和濃郁的人文氣息。為普通的人群寫真,為平頭的百姓立傳應(yīng)是人物畫家的初衷。作品感染人、激勵(lì)人、鼓舞人應(yīng)是每個(gè)藝術(shù)家努力的方向。
[Abstract]:Vulnerable groups, also known as vulnerable social groups, in a traditional phrase is the laboring masses. The vulnerable group is a typical social group in the period of social transformation, which naturally becomes a very good subject matter in the ink painting characters. It is inevitable for a successful artist to focus on the civilian class and draw nourishment from the life of the working people at the grass-roots level. Only in this way will we not be divorced from the masses and from real life. In today's ink painting art, portraying the image of vulnerable groups has become a phenomenon that can not be ignored in artistic creation. The disadvantaged groups at the bottom of the society are more likely to develop, and they have a strong desire to seek change from high to far. Whether they are in a temporary or long time environment, the appeal for development is constant and attractive to artists. The important meaning of the subject matter of the weak group is that it inherits the excellent tradition of Chinese ink painting and has a deep traditional foundation. And to make up for the history of figure painting to show the relative lack of civilian theme works and other deficiencies. Secondly, it enriches and develops the creation of realistic ink figure painting, which makes the figure art reflect the people's aspirations. Finally, the charm of art lies in the brilliance of expressing human nature. The subject matter of the weak group ink figure painting embodies the ultimate concern for people and a strong humanistic atmosphere. Portrait for the ordinary people, flat-headed people should be the original intention of the artist. The work infects people, inspires the person, inspires the person should be the direction which every artist strives for.
【學(xué)位授予單位】：江蘇師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 方瑞 ,王大鵬;淺析水墨人物畫的筆墨意態(tài)[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2003年04期

2 崔成雨;水墨人物畫系統(tǒng)教學(xué)的構(gòu)想與實(shí)踐[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2004年01期

3 舒湘漢;水墨人物畫的變革與意義[J];文藝研究;2004年04期

4 何光偉;淺析水墨人物畫的造型[J];洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

5 晏陽(yáng);水墨人物畫二題[J];美苑;2004年06期

6 崔成雨;水墨墨象與水墨人物畫演進(jìn)歷程試探[J];淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

7 徐恩存;永恒的生命風(fēng)景——談張望水墨人物畫[J];藝術(shù)市場(chǎng);2004年04期

8 高金龍;20世紀(jì)下半葉水墨人物畫的主題意識(shí)與形式意識(shí)的價(jià)值落差[J];藝術(shù)百家;2005年03期

9 何力;水墨人物畫的寫生與創(chuàng)作[J];文藝研究;2005年07期

10 毛偉;;水墨人物畫與“道”與“術(shù)”[J];中國(guó)書畫;2006年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前2條

1 黃繼謙;;文革水墨人物畫的創(chuàng)作環(huán)境和基本特征[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

2 李芹;;當(dāng)代水墨人物畫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作[A];探尋美與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)（2001—2006）紀(jì)念文集[C];2006年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 李也青;初論水墨人物畫的當(dāng)代傳統(tǒng)[N];美術(shù)報(bào);2005年

2 鄒躍進(jìn);為水墨人物畫開辟新領(lǐng)域[N];文藝報(bào);2006年

3 趙殿玉;水墨人物畫隨談[N];美術(shù)報(bào);2011年

4 王穩(wěn)苓;當(dāng)代水墨人物畫的出路[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2002年

5 沈友斌;論水法在中國(guó)水墨人物畫中的應(yīng)用[N];美術(shù)報(bào);2009年

6 程強(qiáng);形神兼具 飄逸靈動(dòng)[N];美術(shù)報(bào);2011年

7 崔曉東;黃胄對(duì)水墨人物畫發(fā)展的貢獻(xiàn)[N];光明日?qǐng)?bào);2006年

8 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任 江蘇省美術(shù)館研究員 江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 馬鴻增;“復(fù)出”的劉振夏：水墨人物畫的新高度[N];美術(shù)報(bào);2010年

9 記者 云菲;馬國(guó)強(qiáng)水墨人物畫展在京成功舉辦[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年

10 趙晨;中央美院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)唐勇力教授談方增先[N];美術(shù)報(bào);2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 范治斌;水墨人物畫的現(xiàn)（當(dāng)）代性問(wèn)題研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2013年

2 趙晨;延續(xù)、融合、拓展—新時(shí)期以來(lái)寫實(shí)水墨人物畫研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2015年

3 陳靜;傳承與變革—新中國(guó)十七年水墨人物畫筆墨之變研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2015年

4 葉盛;中央美術(shù)學(xué)院五六十年代水墨人物畫教學(xué)研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2014年

5 張建偉;選擇轉(zhuǎn)換與融創(chuàng)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2009年

，

本文編號(hào)：2369857