【摘要】：李思訓是中國畫史上非常重要的山水畫家,以青綠山水畫著稱。然而由于材料的缺乏,一直以來關于李思訓繪畫的研究都較為簡略。本文結合目前可見的傳統(tǒng)畫史材料、正史文獻和新出考古材料,對李思訓生平、畫事及畫風進行重新發(fā)掘,盡可能詳細考察其生平事跡、性格特征,進而特別依據唐人記述及可見的唐代圖畫資料,從畫題、用筆及敷色三方面考察李思訓可能的繪畫風格,并凸顯其與北宋以后畫史記述中李將軍父子畫風的差異在于畫題上由"山海圖"轉向世俗的山水特別是蜀中山水、用筆上由"遒勁"轉向"細密"或"無筆蹤"、敷色方面由不見特別記述轉向成為"著色山水"之代表,從而揭示出所謂的李思訓畫風正是在畫史的這種歷史構造中逐漸塑造形成的,而繪畫風格形式也唯有在這種歷史構造中樹立起它的典范意義。
[Abstract]:Li Sixun is a very important landscape painter in the history of Chinese painting, known as green landscape painting. However, due to the lack of materials, the study of Li Sixun's paintings has been relatively simple. In this paper, the author rediscovered Li Si-xun 's life, painting and painting style by combining with the traditional painting history materials, official historical documents and newly produced archaeological materials, and investigated his life story and character characteristics in as detail as possible. In particular, according to the Tang Dynasty narrative and visible Tang Dynasty picture materials, Li Si-xun 's possible painting style was investigated from three aspects: painting title, pen and color application. It also highlights the difference between the painting style of General Li and his son in the history of painting after the Northern Song Dynasty, which is that the painting title changes from "mountain and sea map" to secular landscape, especially the landscape of Shu Zhong, and from "Qiu Jin" to "meticulous" or "without a trace" on his pen. The application of color changed from a special description to a representative of "colored landscape", thus revealing that the so-called painting style of Li Si-xun was gradually shaped in this historical structure of the history of painting. And painting style form only in this historical structure to establish its exemplary significance.
【作者單位】： 北京大學哲學系美學與美育研究中心;
【分類號】：J212

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