【摘要】：中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫經(jīng)過了漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程，，在明清兩代人的不懈努力下得到極大完善。在西方藝術(shù)、概念、技術(shù)和效果的波及下，此間中國(guó)繪畫迅速成長(zhǎng)，同時(shí)也極大震撼了中國(guó)寫意人物畫。和中國(guó)寫意人物畫講究意境的營(yíng)造以及浪漫主義的文人情懷不同，西方繪畫具有形象相似性、可靠性和強(qiáng)大影響力，尤其是重寫實(shí)，尚科學(xué)的繪畫風(fēng)格，而傳統(tǒng)的中國(guó)水墨藝術(shù)與之相比似乎顯得相形見絀。由此，一些不囿于傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到西方繪畫理念的不同，并且想尋求一種中西合璧的方法來促進(jìn)中國(guó)畫的進(jìn)一步發(fā)展。其中呼吁最強(qiáng)烈的有康有為、徐悲鴻等人。特別是徐悲鴻，在倡導(dǎo)中國(guó)畫改良的同時(shí)還大力親身體驗(yàn)，以實(shí)際行動(dòng)大膽創(chuàng)新，引進(jìn)西方科學(xué)造型概念，在傳統(tǒng)的中國(guó)水墨元素基礎(chǔ)之上，把西洋畫中的體積、透視、解剖等技法巧妙地糅合進(jìn)中國(guó)寫意人物表現(xiàn)，不但豐富了中國(guó)水墨人物畫的寫實(shí)技法，從某種程度上還使其得到了極大改善。 在新思潮以后，中國(guó)的水墨人物畫在繪畫風(fēng)格上和樣式上有了很大的改變。它在向西方現(xiàn)代繪畫學(xué)習(xí)的同時(shí)不但吸收了西方現(xiàn)代主義符號(hào)化的表現(xiàn)形式，還從中吸取了西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)理念，在表現(xiàn)手法上更加注重寫實(shí)，由此突破了中國(guó)水墨人物畫的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式，使得中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫有了新的精神上的更新。而中國(guó)的表現(xiàn)型水墨人物畫家恰恰受到了這些潮流的影響，從水墨材料入手，抓住其特性，通過牢牢把握住水墨人物畫的內(nèi)在屬性來尋找藝術(shù)的本質(zhì)靈魂，同時(shí)注重體味自我的真正的內(nèi)心感受和對(duì)生活的真切體驗(yàn)，從不同的角度來衡量水墨人物畫的創(chuàng)作，通過這些積極的努力和嘗試，使得中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫有了極大的發(fā)展和提高。本文即是嘗試沿著這樣的一個(gè)主線來探討水墨人物畫語言在當(dāng)代畫風(fēng)中的轉(zhuǎn)變。 本論文總體是以四個(gè)章節(jié)來探討水墨人物畫筆墨語言的時(shí)代轉(zhuǎn)變問題，透過文章綱要不難發(fā)現(xiàn)，文章重點(diǎn)傾向于第二、三兩個(gè)章節(jié)。第一章筆者主要以宏觀的視角概述了水墨人物畫總的發(fā)展歷程和它自身的筆墨語言特征，本章涵蓋了水墨人物畫發(fā)展概述、形式特點(diǎn)以及筆墨語言特征等三方面。第二章直奔主題，結(jié)合水墨人物畫筆墨語言轉(zhuǎn)變所歷經(jīng)的社會(huì)文化背景、審美觀念的轉(zhuǎn)變和多元筆墨語言的充斥，來論述水墨人物畫筆墨語言時(shí)代轉(zhuǎn)變的大環(huán)境。第三章，立足于當(dāng)代幾個(gè)具有代表性的畫家，以其個(gè)案為切入點(diǎn)來分析水墨人物畫筆墨語言的時(shí)代轉(zhuǎn)變。首先談到的是以李孝萱、劉慶和為代表的畫家，他們的作品以表現(xiàn)當(dāng)代都市緊張和繁雜的生活節(jié)奏為主，通過對(duì)都市人們心態(tài)怪異且荒誕的表達(dá)，使畫家能夠通過獨(dú)特的藝術(shù)語言關(guān)注當(dāng)代都市人的畸形人生，引發(fā)人們的廣泛思考與關(guān)注，其社會(huì)意義較為深刻。緊接著闡述的是以田黎明、張望為代表的畫家，截然不同的是他們的作品多描繪和諧、寧?kù)o都市生活的美好一面，著重刻畫現(xiàn)代都市人的舒適與悠閑、時(shí)尚與唯美。最后著重介紹郭全忠和張立柱兩位畫家，他們的作品的側(cè)重點(diǎn)則體現(xiàn)了和日常生活息息相關(guān)的話題。通過尖銳和犀利的自我筆墨抒發(fā)，郭、張兩人的水墨人物畫展現(xiàn)了更加深入當(dāng)下人心靈的敏感。最后一章交代了筆墨語言于自我個(gè)體藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中是如何轉(zhuǎn)變發(fā)展的。繪畫者在進(jìn)行筆墨語言轉(zhuǎn)變時(shí)首先考慮的是自身情況，在現(xiàn)當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中汲取了傳統(tǒng)筆墨的精華，就筆者而言，認(rèn)為只有立足傳統(tǒng)筆墨才能在實(shí)踐中更好的拓展其優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而在藝術(shù)敏銳性及藝術(shù)修養(yǎng)方面才能有長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。 結(jié)語部分重申了文章的論點(diǎn)，闡明本論文的結(jié)論。即探討了傳統(tǒng)水墨人物畫筆墨語言時(shí)代轉(zhuǎn)變的新道路，梳理了發(fā)展現(xiàn)狀，了解學(xué)術(shù)前沿畫家們學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)及其所得的成就；而就對(duì)筆墨語言本身的分析和研究來看，不僅使自我藝術(shù)創(chuàng)作的技法得以提高，還有助于在實(shí)踐中豐富自己的創(chuàng)作理念，更具現(xiàn)實(shí)意義。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2358679