【摘要】：素描作為一種最基本的繪畫表現(xiàn)形式，發(fā)展到如今它面對和解決的是繪畫藝術(shù)當(dāng)中最基礎(chǔ)、最本質(zhì)的問題。它作為一種造型藝術(shù)，要想表達(dá)繪畫者的各種感受與思想，就必須把基本的“造型語言”放在首要的位置，它包括“點(diǎn)、線、面、形，以及結(jié)構(gòu)，空間感，光感，質(zhì)感等。在中國上下五千年的歷史長河中，作為一種社會意識形態(tài)而存在的“藝術(shù)”，始終伴隨著政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而發(fā)展著，他也是中國的傳統(tǒng)文化之一。中國畫，作為中國博大精深的文化底蘊(yùn)之一，以其獨(dú)特地精神面貌和表現(xiàn)手法存在著發(fā)展著，它以“神韻”“筆墨”為主調(diào)為人類所共識。山水畫在中國的傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中占據(jù)著十分重要的地位，也有著非常悠久的歷史。但是作為美術(shù)基礎(chǔ)課程的“素描”與中國的山水畫之間到底有什么樣的千絲萬縷的關(guān)系，本論文通過重點(diǎn)論述素描造型語言中的“點(diǎn)、線、面、形，以及結(jié)構(gòu)，空間感，光感，質(zhì)感”在近現(xiàn)代山水畫當(dāng)中的體現(xiàn)與運(yùn)用，通過列舉分析李可染、林風(fēng)眠、徐悲鴻、賈又福等具有代表性的山水畫家以及他們的代表作品，揭開了素描的“造型語言”與中國山水畫之間存在著的千絲萬縷的關(guān)系。我們都知道，在現(xiàn)如今每一位具有美術(shù)功底的藝術(shù)家、美術(shù)愛好者、藝術(shù)類院校的藝術(shù)生等，他們幾乎都具有一定的素描功底，無論他們最后是選擇哪一美術(shù)門類，中國畫、油畫或是設(shè)計(jì)等等，“素描”這一基本功訓(xùn)練都是必不可少的，本文以此為切入點(diǎn)展開論述，最終回歸到如何促進(jìn)中國山水畫的新發(fā)展上來，在新的社會文化背景下發(fā)展演變著，在傳統(tǒng)文化的大的歷史背景下，，中國的山水畫呈現(xiàn)出了日新月異的表現(xiàn)形式，朝著多元化的方向發(fā)展著，即便如此，我們?nèi)匀徊荒軖仐墏鹘y(tǒng)，不能丟掉傳統(tǒng)的文化背景和藝術(shù)地位，20世紀(jì)以來山水畫出現(xiàn)了多元化的發(fā)展，各種表現(xiàn)技法層出不窮。雖然形式是借鑒了西方繪畫藝術(shù)理論，但是這一切也是在尊重傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上的，由此引發(fā)我們深思，應(yīng)該如何在立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，積極促進(jìn)中國山水畫的新發(fā)展。
[Abstract]:Sketch, as a basic form of painting, has developed to face and solve the most basic and essential problems in painting art. As a plastic art, it is necessary to put the basic "modeling language" in the primary position to express the feelings and thoughts of the painters. It includes "points, lines, surfaces, shapes, and structures, space, light, texture, etc." In the long history of five thousand years in China, "art", which exists as a kind of social ideology, has been developing along with the development of political economy, and he is also one of the traditional cultures in China. Chinese painting, as one of the profound cultural details of China, is developing with its unique spirit and expression, and it is the common understanding of mankind with the tone of "charm" and "pen and ink". Landscape painting in Chinese traditional painting occupies a very important position, but also has a very long history. But what is the relationship between sketch, as a basic course of fine arts, and Chinese landscape painting? this paper focuses on the "point, line, surface, shape, structure, space sense, light sense" in the language of sketch modeling. The embodiment and application of "texture" in modern landscape painting, through enumeration and analysis of Li Keran, Lin Fengmian, Xu Beihong, Jia Youfu and other representative landscape painters and their representative works, The relationship between the "modeling language" of sketch and Chinese landscape painting is unravelled. As we all know, in today's world, every artist, art lover, art student in an art college has a certain background in sketch, no matter what kind of art they choose, Chinese painting. Oil painting or design and so on, "sketch" the basic skills are essential, this article as a starting point to discuss, and finally return to how to promote the new development of Chinese landscape painting, In the new social and cultural background, under the background of traditional culture, landscape painting in China has shown a rapidly changing form of expression, towards the direction of diversification, even so, We can still not abandon tradition, traditional cultural background and artistic status, since the 20th century landscape painting appeared a diversified development, various performance techniques emerge in endlessly. Although the form is drawing lessons from the western painting art theory, but all this is also based on respect for traditional culture, thus causing us to ponder how to base on the traditional basis, actively promote the new development of Chinese landscape painting.
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212;J214

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 崔玲;;“中西調(diào)和”與“中西融合”——林風(fēng)眠與徐悲鴻藝術(shù)思想的異同以及現(xiàn)實(shí)意義[J];安徽電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年06期

2 申少君;;走出技藝的迷津:當(dāng)代中國畫技術(shù)品質(zhì)的貧匱及其出路[J];書畫世界;2009年02期

3 馬明宸;;取法創(chuàng)格——李斛的中國畫變革探索及其成就[J];書畫世界;2009年03期

4 韓貽杰;楊藝;;彰顯心靈的形式——兩宋畫院花鳥畫的形式美[J];安徽文學(xué)(下半月);2007年10期

5 韓鎖明;;“詩中有畫”——也談謝靈運(yùn)的山水詩[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年02期

6 冷昊;;黃公望與《富春山居圖》[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年10期

7 劉瑩瑩;;論郭熙的山水畫觀[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年06期

8 張曉芳;;淺析吳冠中先生的中國畫現(xiàn)代化[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年08期

9 竇薛霖;影響高師素描教學(xué)質(zhì)量的幾個原因[J];鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào);2004年05期

10 盧佑誠;論“勢”——體勢、氣勢、理勢[J];北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2004年04期

相關(guān)會議論文 前2條

1 黃思法;;地方文化資源向地方課程資源轉(zhuǎn)化的研究與實(shí)踐[A];中國當(dāng)代教育理論文獻(xiàn)——第四屆中國教育家大會成果匯編（上）[C];2007年

2 沙顯增;;鄢陵“陽烏載日”漢畫像磚欣賞[A];中國漢畫學(xué)會第十三屆年會論文集[C];2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 張鑫;中西古典繪畫美學(xué)比較研究[D];山東大學(xué);2011年

2 邵金峰;中國畫論中的生態(tài)審美智慧研究[D];山東大學(xué);2011年

3 樊維艷;中國哲學(xué)視野下的中國畫學(xué)研究[D];山東大學(xué);2011年

4 葉康寧;競尚清雅：明代嘉萬時期的書畫消費(fèi)[D];南京師范大學(xué);2011年

5 林印吉;睡蓮中的靈暈[D];中國美術(shù)學(xué)院;2011年

6 劉虎;康雍乾三朝宮廷繪畫研究[D];天津大學(xué);2011年

7 李杰;勒石與勾描—唐代石槨人物線刻的繪畫風(fēng)格學(xué)研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2011年

8 梁江;中國美術(shù)鑒藏史綱[D];中國藝術(shù)研究院;2000年

9 趙權(quán)利;中國古代繪畫技法、材料、工具史綱[D];中國藝術(shù)研究院;2001年

10 吳曉明;明代中后期園林題材繪畫的研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2004年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 楊國;試論倪瓚“聊以自娛”的繪畫美學(xué)思想[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 王露霞;論潘玉良“合中西于一治”的藝術(shù)觀[D];浙江理工大學(xué);2009年

3 張高志;中國山水畫借鑒素描因素可行性研究[D];河北師范大學(xué);2010年

4 冉璐;藝術(shù)設(shè)計(jì)與造型能力的關(guān)系[D];西北民族大學(xué);2010年

5 王帆;從“意境說”的視角談中國山水畫的審美取向[D];西北民族大學(xué);2010年

6 魏強(qiáng);從中國山水畫和風(fēng)景油畫談寫生[D];西北民族大學(xué);2010年

7 王芳;試論中國畫的線外之“線”[D];北京服裝學(xué)院;2010年

8 喬珂;“透”——從中國傳統(tǒng)鏤空器物到現(xiàn)代“透明”設(shè)計(jì)[D];昆明理工大學(xué);2010年

9 林景;古彩瓷繪畫藝術(shù)語言探究[D];福建師范大學(xué);2010年

10 楊燁琳;元代米家山水繪畫的傳承與流變之研究[D];福建師范大學(xué);2010年

本文編號：2331859