【摘要】：徐悲鴻將西方寫實(shí)造型融入中國人物畫創(chuàng)作,以寫實(shí)革新中國畫,使宋以后幾百年人物畫的衰退局面得以扭轉(zhuǎn),重新回到現(xiàn)實(shí)生活懷抱。在中國畫傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上,經(jīng)過其后幾代畫家的學(xué)理探究和實(shí)踐積累,逐漸形成了獨(dú)立的造型教學(xué)體系和新的傳統(tǒng)。進(jìn)入二十一世紀(jì),寫實(shí)性水墨人物畫呈現(xiàn)出更為多樣的表現(xiàn)風(fēng)格及審美取向,對(duì)當(dāng)代寫實(shí)性水墨人物畫造型的研究,成為當(dāng)下具有積極和現(xiàn)實(shí)意義的課題。本文試圖通過對(duì)當(dāng)代寫實(shí)性水墨人物畫造型的研究,對(duì)自己的人物畫創(chuàng)作方向?qū)W術(shù)定位。研究以縱向歷史梳理和橫向比較展開,首先,探究中國古代人物畫中的寫實(shí)因素,為后來寫實(shí)性人物畫在中國的發(fā)展作為傳統(tǒng)支撐。然后,分析寫實(shí)性水墨人物畫確立發(fā)展的過程,其核心是西方寫實(shí)造型與中國畫造型傳統(tǒng)規(guī)律的融合,以及寫實(shí)性水墨人物畫造型風(fēng)格的早期探索。重點(diǎn)是對(duì)當(dāng)代寫實(shí)性水墨人物畫造型風(fēng)格的解讀,從不同風(fēng)格的寫實(shí)性水墨人物畫家造型風(fēng)格的形成,進(jìn)行具體深入地探討,梳理出其發(fā)展并成熟的脈絡(luò),揭示個(gè)性造型風(fēng)格形成的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律,為當(dāng)下寫實(shí)性水墨人物畫實(shí)踐者個(gè)人造型風(fēng)格的探索,提供一種參考和判斷,從而把握個(gè)人創(chuàng)作的努力方向。全文通過史實(shí)分析,造型風(fēng)格解讀,對(duì)當(dāng)代寫實(shí)性水墨人物畫造型進(jìn)行了理性思考,為寫實(shí)性水墨人物畫自我造型風(fēng)格的錘煉提供了參考。
[Abstract]:Xu Beihong integrated western realistic modeling into the creation of Chinese figure painting in order to reinvent Chinese painting in order to reverse the decline of figure painting in hundreds of years after Song Dynasty and return to the embrace of real life. On the basis of the traditional spirit of Chinese painting, through the later generations of painters' theoretical exploration and practice accumulation, gradually formed an independent modeling teaching system and new tradition. In the 21 century, realistic ink figure painting presents a more diverse performance style and aesthetic orientation, the study of contemporary realistic ink figure painting modeling has become a positive and practical significance of the subject. This paper attempts to research the contemporary realistic ink figure painting modeling, to their own figure painting direction of academic orientation. The study is carried out through vertical historical combing and horizontal comparison. Firstly, it explores the realistic factors in ancient Chinese figure painting, which is the traditional support for the later development of realistic figure painting in China. Then, the paper analyzes the process of the establishment and development of realistic ink figure painting, the core of which is the integration of the traditional law of realistic modeling with Chinese painting, and the early exploration of the modeling style of realistic ink figure painting. The emphasis is on the interpretation of contemporary realistic ink figure painting modeling style, from the formation of different styles of realistic ink character painter modeling style, specific and in-depth discussion, combing out its development and mature context, To reveal the internal development law of the formation of personality modeling style, to provide a reference and judgment for the current realistic ink figure painting practitioners' personal modeling style, so as to grasp the direction of individual creation. Through the analysis of historical facts and the interpretation of modeling style, this paper makes rational thinking on the modeling of contemporary realistic ink figure painting, which provides a reference for the self-styling style of realistic ink figure painting.
【學(xué)位授予單位】：江蘇師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王平;;水墨人物畫教學(xué)淺探[J];藝境(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào));2000年01期

2 林木;多點(diǎn)精神　多點(diǎn)思路─—當(dāng)代水墨人物畫斷想[J];美苑;2001年03期

3 畢建勛;;水墨人物畫畫種備忘錄[J];國畫家;2002年01期

4 何興泉;寫生在水墨人物畫教學(xué)中的作用[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版);2003年03期

5 方瑞 ,王大鵬;淺析水墨人物畫的筆墨意態(tài)[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2003年04期

6 崔成雨;水墨人物畫系統(tǒng)教學(xué)的構(gòu)想與實(shí)踐[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2004年01期

7 舒湘漢;水墨人物畫的變革與意義[J];文藝研究;2004年04期

8 何光偉;淺析水墨人物畫的造型[J];洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

9 晏陽;水墨人物畫二題[J];美苑;2004年06期

10 崔成雨;水墨墨象與水墨人物畫演進(jìn)歷程試探[J];淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前2條

1 黃繼謙;;文革水墨人物畫的創(chuàng)作環(huán)境和基本特征[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

2 李芹;;當(dāng)代水墨人物畫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作[A];探尋美與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)（2001—2006）紀(jì)念文集[C];2006年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 李也青;初論水墨人物畫的當(dāng)代傳統(tǒng)[N];美術(shù)報(bào);2005年

2 鄒躍進(jìn);為水墨人物畫開辟新領(lǐng)域[N];文藝報(bào);2006年

3 趙殿玉;水墨人物畫隨談[N];美術(shù)報(bào);2011年

4 王穩(wěn)苓;當(dāng)代水墨人物畫的出路[N];中國藝術(shù)報(bào);2002年

5 沈友斌;論水法在中國水墨人物畫中的應(yīng)用[N];美術(shù)報(bào);2009年

6 程強(qiáng);形神兼具 飄逸靈動(dòng)[N];美術(shù)報(bào);2011年

7 崔曉東;黃胄對(duì)水墨人物畫發(fā)展的貢獻(xiàn)[N];光明日?qǐng)?bào);2006年

8 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任 江蘇省美術(shù)館研究員 江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 馬鴻增;“復(fù)出”的劉振夏：水墨人物畫的新高度[N];美術(shù)報(bào);2010年

9 記者 云菲;馬國強(qiáng)水墨人物畫展在京成功舉辦[N];中國藝術(shù)報(bào);2011年

10 趙晨;中央美院中國畫學(xué)院院長唐勇力教授談方增先[N];美術(shù)報(bào);2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 范治斌;水墨人物畫的現(xiàn)（當(dāng)）代性問題研究[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

2 趙晨;延續(xù)、融合、拓展—新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫研究[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

3 陳靜;傳承與變革—新中國十七年水墨人物畫筆墨之變研究[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

4 葉盛;中央美術(shù)學(xué)院五六十年代水墨人物畫教學(xué)研究[D];中國藝術(shù)研究院;2014年

5 張建偉;選擇轉(zhuǎn)換與融創(chuàng)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 焦禮福;惠女風(fēng)情水墨人物畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)[D];福建師范大學(xué);2008年

2 石佳佳;解析都市水墨人物畫的形成與發(fā)展[D];河北師范大學(xué);2010年

3 項(xiàng)德娟;論都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變及其現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)[D];重慶大學(xué);2006年

4 白苓飛;水墨人物畫創(chuàng)作實(shí)踐初探[D];廈門大學(xué);2007年

5 盧攀攀;當(dāng)代水墨人物畫的現(xiàn)狀與前景芻議[D];西安美術(shù)學(xué)院;2011年

6 馮會(huì);試析都市水墨人物畫[D];西安美術(shù)學(xué)院;2012年

7 劉思源;都市水墨人物畫中女性形象的演變[D];沈陽師范大學(xué);2012年

8 朱小坤;試論“水”在水墨人物畫中的拓展[D];中央美術(shù)學(xué)院;2012年

9 周艷玲;水墨人物畫裝飾性語言表現(xiàn)研究[D];青島大學(xué);2012年

10 呂夢(mèng);淺析當(dāng)代水墨人物畫藝術(shù)表現(xiàn)的多面性[D];遼寧師范大學(xué);2012年

，

本文編號(hào)：2299736