【摘要】：自打中國人拿起筆開始畫油畫的那一刻,中國油畫的民族化就已經(jīng)在進(jìn)行了,以自覺或不自覺的方式。因?yàn)闊o論畫出來的是什么形式或內(nèi)容,都是出自中國人之手,都或多或少的被自身民族的文化所影響�！爸袊彤嬅褡寤瘡膹V義的角度說,其是泛指20世紀(jì)中國油畫在本土化探索中的一種融合主義傾向。”①因此,中國油畫的民族化應(yīng)該說是一個(gè)將中國的傳統(tǒng)文化與西方油畫相結(jié)合的一個(gè)過程。而在中國油畫的發(fā)展之中,“油畫民族化”的問題也充當(dāng)著極為重要的一個(gè)環(huán)。筆者通過試著對(duì)中國油畫“民族化”早期實(shí)踐的成果的梳理,分析各種西畫團(tuán)體形成與倡導(dǎo)的藝術(shù)態(tài)度,希望能盡可能的還原20世紀(jì)初中國油畫紛繁多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。中國油畫“民族化”的早期實(shí)踐成果雖然多姿多彩,但是我們可以先簡單的歸類成四種階段。一、早期海外留學(xué)生的實(shí)踐。二、美術(shù)學(xué)校和藝術(shù)教育。三、“遍地開花“的西湖團(tuán)體。四、寫實(shí)主義與現(xiàn)代派。然后再針對(duì)20世紀(jì)初中國油畫的民族化成功的個(gè)體代表進(jìn)行分析即徐悲鴻,林風(fēng)眠,劉海粟三位藝術(shù)家。從他們的作品,藝術(shù)經(jīng)歷,繪畫態(tài)度,表現(xiàn)手法以及生活環(huán)境等方面,來論證他們成功實(shí)現(xiàn)“油畫民族化”的原因是建立在成熟的“個(gè)人風(fēng)格”之上的。只有找了一條合適自己的藝術(shù)之路,才有可能實(shí)現(xiàn)所謂的“油畫民族化”。
[Abstract]:The nationalization of Chinese oil painting has been going on, consciously or unconsciously, since the moment when the Chinese started painting with pen. No matter what form or content is drawn, it comes from the hands of the Chinese, and is more or less influenced by the culture of its own nation. "the nationalization of Chinese oil painting, in a broad sense, refers to a tendency of integration in the exploration of localization of Chinese oil painting in the 20th century." The nationalization of Chinese oil painting should be said to be a process of combining Chinese traditional culture with western oil painting. In the development of Chinese oil painting, the issue of "nationalization of oil painting" also serves as an extremely important ring. By trying to sort out the early practice of "nationalization" of Chinese oil paintings, the author analyzes the artistic attitudes of various Western painting groups and hopes to restore as much as possible the colorful artistic features of Chinese oil paintings in the early 20th century. Although the early practical achievements of Chinese oil painting "nationalization" are colorful, we can categorize them into four stages. First, the early practice of overseas students. Second, art schools and art education. Third, the "blooming" West Lake group. Fourth, realism and modernism. Then it analyzes the successful individual representatives of the nationalization of Chinese oil paintings in the early 20th century, namely Xu Beihong, Lin Fengmian and Liu Haisu. From the aspects of their works, artistic experience, painting attitude, expression technique and living environment, it is proved that the reason for their successful realization of "oil painting nationalization" is based on the mature "personal style". Only by finding a suitable way of art, can we realize the nationalization of oil painting.
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J213

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本文編號(hào)：2269719