【摘要】：中國畫語言的形成是經過了歷代相傳和發(fā)展而來的，是世界藝術之林所獨有的一種藝術形式。藝術的思維方式與實踐是難以捉摸的，其語言的表達也是千變萬化的，生活的方式不同、態(tài)度不同和習慣不同，其藝術語言的形成也不同。繪畫語言影射的是畫家的智慧與思想，獨特的思維體系體現(xiàn)了藝術家感性層面的真實，獨特的藝術語言造就了別樣的藝術特色。 中國畫的創(chuàng)作是帶有情感的，從本質上來說，中國畫創(chuàng)作是畫家表達思維活動和審美情感的一種方式。所以，優(yōu)秀的中國畫作品是具有豐富的情感色彩和思想內涵的。而藝術本身的發(fā)展來說都是具有兩面性的，很多傳統(tǒng)的，經典的中國畫作品給我們帶來充分的依托和借鑒，與此同時，它們也帶來個負擔與守舊。所以說學習傳統(tǒng)并不是說復制傳統(tǒng)，，也不是傳統(tǒng)中所有的東西都要學習，而是有選擇的學習。當傳統(tǒng)的中國畫語言不能很好地、直接地、全面地表達自己的思想時，這就要沖破原有藝術語言的枷鎖，勇敢地去尋找、探索和創(chuàng)造新的語言方式，使自己的思想表達得更加直接、明晰，個性更為強烈。同樣，經典作品的展現(xiàn)，不僅讓我們看到了中國畫的發(fā)展歷程與進步，而且也承載著時代的精神與特色。這些作品最主要的特點是所畫的內容都是有客觀依據(jù)的，都不是憑空想象和胡亂編制的，而是對客觀對象的“寫生”�！皩懮笨梢圆挥每紤]太多傳統(tǒng)繪畫所帶來的枷鎖，這樣不僅解決了直接引用傳統(tǒng)中國畫語言所帶來的一些問題，同時也加深了作者面對對象的切身感受，進而促進畫家本人的能動性。 綜上所述，針對中國畫創(chuàng)作過程中所遇到的一些問題，以及經典作品給我們帶來的一些啟示，還有寫生所體現(xiàn)的本質內涵與意義得出的綜合結論：中國畫創(chuàng)作離不開寫生。
[Abstract]:The formation of Chinese painting language has been passed down and developed through the past dynasties, and it is a unique art form of the world art forest. The way of thinking and practice of art is elusive, the expression of language is changeable, the way of life is different, the attitude and habit are different, and the formation of artistic language is also different. Painting language insinuates the wisdom and thought of the painter, the unique thinking system embodies the reality of the artist's perceptual level, and the unique artistic language creates different artistic characteristics. The creation of Chinese painting is emotional. In essence, Chinese painting creation is a way for painters to express their thinking activities and aesthetic feelings. Therefore, excellent Chinese painting works are rich in emotional color and ideological connotation. The development of art itself has two sides, many traditional, classical Chinese painting works to bring us full support and reference, at the same time, they also bring a burden and conservatism. So learning tradition is not to copy tradition, not to learn everything in tradition, but to learn selectively. When the traditional Chinese painting language cannot express its thoughts well, directly and comprehensively, it will break through the shackles of the original artistic language and courageously seek, explore and create new ways of language. To make their thoughts more direct, clear, and strong personality. Similarly, the exhibition of classical works not only makes us see the development and progress of Chinese painting, but also bears the spirit and characteristics of the times. The most important feature of these works is that the contents of these works are all objectively based, not by imagination and random compilation, but by "sketching" of objective objects. "sketching" does not have to consider too many shackles brought about by traditional painting, which not only solves some problems caused by the direct quotation of traditional Chinese painting language, but also deepens the author's personal feelings of facing the object. And then promote the painter's own initiative. To sum up, in view of some problems encountered in the process of Chinese painting creation, as well as the classical works to bring us some inspiration, as well as the essential connotation and significance of sketching embodied in the comprehensive conclusion: Chinese painting can not be separated from sketching.
【學位授予單位】：魯迅美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212

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本文編號：2267650