【摘要】：兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)美術(shù)史上的巔峰，尤其是作為北宋前期花鳥(niǎo)畫(huà)主流的黃筌的雙勾設(shè)色達(dá)到了出神入化的程度。從北宋中后期開(kāi)始，花鳥(niǎo)畫(huà)的審美發(fā)生了新的變化，在文人畫(huà)理論產(chǎn)生的基礎(chǔ)上，結(jié)合王安石變法的社會(huì)背景，再加上繪畫(huà)工具材料的發(fā)展，以崔白等畫(huà)家為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，，形成了水墨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，區(qū)別于黃荃的工細(xì)濃麗，更接近于徐熙“落墨為格”的表現(xiàn)手法，畫(huà)風(fēng)淡雅而善于變通，墨色的使用多于顏色。其中以宋徽宗的墨花墨禽最具代表性，《枇杷山鳥(niǎo)圖》是此類(lèi)風(fēng)格中比較典型的作品，原作尺幅不大，不以設(shè)色取勝，從寫(xiě)生中來(lái)，純用水墨雙勾染成，造型生動(dòng)，觀察精微，典雅脫俗。 文人畫(huà)的審美情趣和理論觀念在水墨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的形成中起到了重要的作用，這是北宋前期花鳥(niǎo)畫(huà)絢爛之極，歸于平淡的表現(xiàn)。本文試圖從社會(huì)背景，理論基礎(chǔ)，工具材料的發(fā)展，審美情趣的轉(zhuǎn)變等方面對(duì)枇杷山鳥(niǎo)圖這樣的墨花墨禽風(fēng)格進(jìn)行闡述，發(fā)掘其中有利于今天工筆畫(huà)創(chuàng)作的因素。
[Abstract]:Since the middle and late Northern Song Dynasty, new changes have taken place in the aesthetics of flower and bird painting. On the basis of the theory of literati painting, combined with the social background of Wang Anshi's reform and the development of painting tools and materials, Cui Bai and other painters took the turning point. It forms a fine flower-and-bird painting with fine brushwork, different from Huang Quan, and is closer to Xu Xi's expression of "falling ink as a pattern". The painting style is elegant and flexible, and the use of ink color is more than that of color.
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2245719