【摘要】：正青綠山水畫發(fā)展的歷史大致是由萌發(fā)時期的職業(yè)性、繪畫性向著寫意性、非繪畫性靠攏并最終以妥協(xié)于水墨的歷史。由于中國文人重道不重器的哲學觀念,道釋出世思想體系審美取向影響,史論品評家對于繪畫本體的研究、繪畫技法的探索本質(zhì)上是否定的,雖然明清之際在繼承元畫之寫意還是振興晉唐畫風之間有過爭論,但美術(shù)史最終還是同一論調(diào):尊文人畫貶院體畫,尊水墨而抑青綠,最終導致青綠體式微。從藝術(shù)實踐、技法角度來講,筆法、墨法與礦物質(zhì)色
[Abstract]:The history of the development of green landscape painting is from the professional nature of the germination period, painting to freehand brushwork, non-painting and finally compromise to the history of ink. Because of the Chinese literati's philosophical concept of attaching importance to the Tao and not the instrument, the aesthetic orientation of the ideological system of Taoism and interpretation, the study of painting Noumenon by historical critics and the exploration of painting techniques are essentially negated. Although there was an argument between inheriting the freehand brushwork of Yuan painting or reviving the style of painting in Jin and Tang dynasties, the art history was the same in the end: the literati painting was derogated from the style painting of the academy, the ink and wash respected and the green was suppressed, which eventually led to the decline of the green style. From the point of view of art practice, technique, brushwork, ink and mineral colo
【作者單位】： 陜西師范大學美術(shù)學院;
【分類號】：J212

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本文編號：2140827