本文選題：山水畫 + 筆墨�。� 參考：《云南大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：黃賓虹先生是我國現(xiàn)代杰出的山水畫家、畫學(xué)理論家、鑒賞家、美術(shù)教育家。黃賓虹的山水畫具有清遠(yuǎn)深邃、渾厚華滋的個性,且充滿了生動彌溢的氣韻。黃賓虹集中國畫筆墨之大成,在總結(jié)前人筆墨的基礎(chǔ)上,結(jié)合了自己的創(chuàng)作實(shí)踐,形成了其自己獨(dú)特的筆墨風(fēng)貌,提出了“五筆七墨”說,豐富了山水畫的表現(xiàn)力,在現(xiàn)代中國畫的發(fā)展中,有著承前啟后、繼往開來的意義。這樣一種郁勃的意象和高華的氣格,使中國山水畫的發(fā)展躍入一個新的境界。 本文主要是介紹黃賓虹筆墨語言的形成和我學(xué)習(xí)研究黃賓虹筆墨從中得到的體會,如何融匯運(yùn)用到我的作品創(chuàng)作之中,進(jìn)行創(chuàng)作的。以及記錄了對這些作品形成的心得感受,也是對我研究生三年的小結(jié)。創(chuàng)作分兩組：第一組《山幽清心》、第二組《古韻幽境》。
[Abstract]:Mr. Huang Binhong is an outstanding modern landscape painter, painting theorist, connoisseur, art educator. Huang Binhong's landscape painting has a deep, rich personality, and full of vivid overflowing charm. On the basis of summing up the previous works, Huang Binhong combines his own creative practice, forms his own unique style of painting and ink, and puts forward the theory of "five strokes and seven ink", which enriches the expressive power of landscape painting. In the development of modern Chinese painting, there is a link between the past and the future. Such a melancholy image and Gao Hua's air frame make the development of Chinese landscape painting jump into a new realm. This paper mainly introduces the formation of Huang Binhong pen and ink language and my experience in studying Huang Binhong pen and ink, how to combine and apply it to my works and how to create it. And recorded the formation of these works feeling, but also a summary of my graduate student for three years. The creation is divided into two groups: the first group is called Mountain Youqing Heart, and the second Group is Ancient Rhyme State.
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鳳文學(xué);畫見大象,不為斬刻之形──郭熙關(guān)于山水畫創(chuàng)作的一個美學(xué)命題[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);1999年03期

2 趙純偉;試談《詩經(jīng)》的意境與風(fēng)格[J];鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào);1989年01期

3 馬萬昌;;北京畫派與京派畫家[J];北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2007年04期

4 吳熹;馬萬昌;;寫貓妙手 辦展名家——北京畫派工筆動物畫家吳仲康[J];北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2008年02期

5 閆錦峰;;論徐渭繪畫中的情感表現(xiàn)[J];太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2006年04期

6 趙麒麟;;論藝術(shù)品司法鑒定體系建立的必要性[J];法制與社會;2009年07期

7 趙麒麟;;書法司法鑒定的方法和步驟[J];經(jīng)營管理者;2009年11期

8 吳澤鋒;;抽離與重構(gòu)——淺談裝飾藝術(shù)對現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作的借鑒作用[J];廣州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2012年06期

9 黃偉群,吳俊元;論伊塞爾的接受美學(xué)與中國意境學(xué)說之比較[J];集美大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2005年03期

10 胡金萍;;論中國山水畫以意造形的哲學(xué)觀[J];隴東學(xué)院學(xué)報(bào);2008年02期

相關(guān)會議論文 前1條

1 吳熹;馬萬昌;;民國時期北京畫派概說[A];北京學(xué)研究文集2006[C];2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前9條

1 邵軍;唐代書畫理論及其審美觀研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2004年

2 蔣艷萍;清虛與奇幻的交匯[D];暨南大學(xué);2004年

3 韓啟超;音樂在戲曲繼替變革中的作用[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

4 鄧偉龍;中國古代詩學(xué)的空間問題研究[D];華東師范大學(xué);2009年

5 王萍;京劇老生流派崛起的社會心理研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

6 冀運(yùn)魯;《聊齋志異》敘事藝術(shù)之淵源研究[D];上海大學(xué);2010年

7 劉凌;王國維《人間詞話》“境界”理論的文化闡釋[D];陜西師范大學(xué);2012年

8 陳錚;身份的認(rèn)定—六朝畫家與道教[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

9 劉世軍;《畫繼》研究[D];上海大學(xué);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王建群;“過”與“不及”[D];南昌大學(xué);2010年

2 朱鐵生;熙寧元豐時期繪畫藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及其原因[D];河南大學(xué);2011年

3 黃燕強(qiáng);先秦文學(xué)的詩情與“人文一體”觀[D];華中師范大學(xué);2011年

4 昝楠楠;20世紀(jì)中國畫的欣賞接受與教育思想之研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

5 袁薇;明中晚期文人飲茶生活的藝術(shù)精神[D];杭州師范大學(xué);2011年

6 譚晶;高師國畫專業(yè)色彩構(gòu)成教學(xué)的探索與實(shí)踐研究[D];廣西師范大學(xué);2011年

7 彭震中;墨跡與心象在水墨人物畫創(chuàng)作中的意義[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2010年

8 張悅;詩與思之和諧交融——論中國傳統(tǒng)哲學(xué)中的意象思維[D];陜西師范大學(xué);2001年

9 魏華;陳洪綬與倫勃朗藝術(shù)人格心理探析與比較[D];河南大學(xué);2002年

10 王成寶;從“隨類賦彩”到“隨意賦彩”[D];陜西師范大學(xué);2006年

，

本文編號：2020897