本文選題：女畫家 + 美術(shù)展覽��； 參考：《美術(shù)研究》2017年05期

【摘要】：中國古代藝術(shù)史上女畫家較少,該現(xiàn)象一直持續(xù)到19世紀(jì)末20世紀(jì)初。隨著近代女性解放運動和女子藝術(shù)教育的發(fā)展,女畫家越來越多。她們積極參加社會活動,不斷現(xiàn)身社會公共空間。1929年全國美展中,近百位女藝術(shù)家首次集體亮相,成為該展的一大亮點。參展者多為受過學(xué)校教育的知識女性,并擁有體面的社會職業(yè),是經(jīng)濟(jì)自立的新女性。她們基本代表了20世紀(jì)二三十年代女畫家的真實生存狀態(tài)。另,女畫家的參展作品具有明顯從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過渡特征,當(dāng)然也不乏時代創(chuàng)新性。全國美展的權(quán)威性和公開性,一則強(qiáng)化了女畫家對其主體身份的自我認(rèn)同,同時也提高了她們在美術(shù)界的地位和影響。本文認(rèn)為,美展是近代女畫家走出傳統(tǒng)私密閨閣,走向社會公共空間的重要媒介和平臺之一。。
[Abstract]:There were few female painters in the history of ancient Chinese art, which lasted until the late 19 th century and the early 20 th century. With the development of modern women's liberation movement and women's art education, more and more women painters. They took an active part in social activities and constantly appeared in social public space. In the 1929 National Art Exhibition, nearly 100 female artists appeared collectively for the first time, which became one of the highlights of the exhibition. The exhibitors are mostly educated women with school education and have a decent social career. They are new women who are financially independent. They basically represent the true existence of female painters in the 1920s and 1930s. In addition, the female painters exhibit the characteristics of transition from tradition to modern, of course, there is no lack of era innovation. The authoritativeness and openness of the National Art Exhibition not only strengthen the self-identity of female painters, but also enhance their status and influence in the field of fine arts. This article holds that the art exhibition is one of the important media and platform for modern female painters to walk out of the traditional secret boudoir and move towards the social public space.
【作者單位】： 河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J2-28

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本文編號：1981530