本文選題：現(xiàn)代性 + 審美現(xiàn)代性��； 參考：《河北師范大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：對“現(xiàn)代性”這個問題的探討在西方已經(jīng)有一個多世紀的歷史了，自18世紀以來，以啟蒙運動為主導(dǎo)的“現(xiàn)代性”迅速波及到西方的哲學(xué)、史學(xué)、文學(xué)以及美學(xué)的各個領(lǐng)域。那么現(xiàn)代性涉及到藝術(shù)及美學(xué)問題上，就與西方出現(xiàn)的現(xiàn)代主義文化運動有著密不可分的聯(lián)系。19世紀末20世紀初，從西方出現(xiàn)的現(xiàn)代主義藝術(shù)開始，“現(xiàn)代性”問題也是理論家在藝術(shù)中反復(fù)進行論述的學(xué)術(shù)命題。從西方美術(shù)發(fā)展史看，歐洲的啟蒙運動是一個轉(zhuǎn)折點，隨著工業(yè)文明的發(fā)展，印象派繪畫興起，歐洲現(xiàn)代藝術(shù)正式登上歷史舞臺。由此可以看出，社會政治經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的變化、時代的發(fā)展，導(dǎo)致人類意識形態(tài)的變化，因此就必然帶來藝術(shù)觀念和形態(tài)的變化。任何藝術(shù)都是特定的社會環(huán)境及時代精神的綜合體現(xiàn)，是人類文明發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物，所以從藝術(shù)的某種角度來看，“現(xiàn)代性”就是現(xiàn)代社會中的藝術(shù)所體現(xiàn)出來的時代人文精神。 西方的20世紀正是動蕩突變的世紀。社會變革、文化變遷、充滿著矛盾、對抗、分裂，西方美學(xué)同樣被打上時代的烙印，于是有關(guān)藝術(shù)的一切也被徹底顛覆了。這種變化主要表現(xiàn)在對古典主義、傳統(tǒng)文化的反叛。隨著古典文化的衰敗，現(xiàn)代主義文化的興起，現(xiàn)代主義文化徹底動搖了古典文化根基，這對人們的主觀意識帶來巨大沖擊，人們認為傳統(tǒng)的審美原則已不能滿足人們評價這個世界的藝術(shù)了。于是在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家們的創(chuàng)作形式和繪畫語言也隨之發(fā)生變化，不再采用機械如攝影般的客觀再現(xiàn)，而是更多地采用抽象的手法，把客觀事物加以變形、夸張，重組，用主觀的表現(xiàn)方法，重新安排和組織畫面，來表達對這個世界的認知。這樣的變化是一種順應(yīng)時代潮流發(fā)展的趨勢，隨著時間推移，這種新的藝術(shù)觀念、藝術(shù)理論及藝術(shù)形式得到人們及藝術(shù)家的普遍認可。之后出現(xiàn)的抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)、極簡主義等藝術(shù)流派，逐漸形成了藝術(shù)形式多元化并存的現(xiàn)代藝術(shù)新局面。藝術(shù)家們從觀念上、題材上、形式及繪畫語言上不斷進行新的嘗試和大膽創(chuàng)新。 平面化繪畫作為繪畫語言形式之一，具有鮮明的時代特征。它普遍運用于當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中，從而使畫面具有一種平面化的視覺效果，使畫面更純粹。它強調(diào)對視覺空間的新發(fā)現(xiàn)、畫面的結(jié)構(gòu)形式、藝術(shù)家的主觀意識、情感觀念以及畫面所傳達出來的示意性和象征性。畫家們通過自己對世界、社會、人生的所感所悟為目的，進行繪畫的再創(chuàng)造，使畫面飽含著一種情感，一種情調(diào)，體現(xiàn)出藝術(shù)家對繪畫有更進一層的新的認知。 平面化產(chǎn)生的形式上的美感，同時具有一定符號化特征，蘊藏著豐富的想象空間。在平面化繪畫中，越來越多的體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的觀念層面和畫面所蘊含的象征意味。所以藝術(shù)家經(jīng)常借用平面化形式所產(chǎn)生的象征性意味作為自己的精神觀念的表達方式之一，可以傳達出特殊的意義和獨特的情感。象征的運用不僅給藝術(shù)家?guī)砀鼜V闊的聯(lián)想空間、增強繪畫語言的表現(xiàn)力，而且可以調(diào)動欣賞者發(fā)揮自己想象的積極性，使藝術(shù)更具感染力。因此，本文以油畫的現(xiàn)代性進程為引線，分別對繪畫的平面化表現(xiàn)形式以及平面化與象征性的關(guān)系為主要內(nèi)容進行具體論述。 本文第一章介紹了有關(guān)現(xiàn)代性所涉及到的一系列考源問題，如現(xiàn)代性概念的界定、與啟蒙運動的關(guān)系、現(xiàn)代性發(fā)展的三個階段和它自身的雙重性，以及由社會現(xiàn)代性引發(fā)出來的有關(guān)藝術(shù)現(xiàn)代性的審美問題，以此得出油畫現(xiàn)代性是歷史發(fā)展的必然這個結(jié)論。第二章概述了西方油畫平面化繪畫形式的歷史轉(zhuǎn)變，包括繪畫平面化的概念，提出了什么是繪畫的本性問題，從藝術(shù)自身的分化問題上指出平面性才是繪畫的本質(zhì)屬性。第三章重點分析了平面化的表現(xiàn)形式在西方油畫中的體現(xiàn)，分別從平面化形式的早期端倪到成熟期再到當(dāng)代的平面化形式的新探索期這幾個階段來對大師作品從空間、色彩、結(jié)構(gòu)形式等方面進行透徹分析。第四章主要論述了平面化的繪畫形式形成了作品的象征色彩意義。從平面化的表現(xiàn)形式來引發(fā)出有關(guān)繪畫傳達出的象征性思考，先概括論述了象征性概念、本質(zhì)特征、表現(xiàn)形式、繪畫中的象征性，，并指出形式化與象征性的關(guān)系，最后重點分析作品中由于這種平面化的形式傳達出的象征性意義。第五章綜述平面化和象征性在繪畫中的意義。
[Abstract]:With the development of industrial civilization and the development of impressionistic painting , the modern art of Europe is a turning point . As a result of the development of industrial civilization and the development of impressionistic painting , the modern art of Europe has become a historical stage . As a result , the modern art is a product of the development of human civilization to a certain extent . Therefore , from some point of view of art , " modernity " is the humanistic spirit of the times embodied in modern society .

With the decline of the classical culture and the rise of the modern culture , the modern culture completely shook the foundation of the classical culture . As the decline of the classical culture and the rise of the modernism culture , the traditional culture of art has been completely destroyed . With the lapse of time , the new artistic conception , art theory and art form have been widely accepted by people and artists .

As one of the forms of painting language , the graphic painting has the distinctive characteristics of the times . It is widely used in the creation of contemporary oil painting , which makes the picture more pure . It emphasizes the new discovery of the visual space , the structure form of the picture , the artist ' s subjective consciousness , the emotion concept and the image of the picture .

The aesthetic feeling in the form of planarization , meanwhile , has a certain symbol characteristic , and contains rich imagination space . In the graphic drawing , more and more are the symbol meaning of the author ' s conceptual level and picture . Therefore , the application of the symbol can convey the special meaning and unique emotion as one of the expressive ways of its own spiritual idea . The application of the symbol not only brings the artist with a wider associative space , enhances the expressive force of the painting language , but also can arouse the appreciation person to exert his imagination and make art more infectious . Therefore , this article takes the modernity process of oil painting as the lead , and makes concrete discussion on the expression form of painting and the relationship between the planarization and symbolic .

The first chapter introduces a series of questions about modernity , such as the definition of the concept of modernity , the relationship between the enlightenment movement , the three stages of the development of modernity and the duality of its own , and the aesthetic problems related to the modernity of the art , which are caused by the modernity of the society .
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J213

【共引文獻】

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本文編號：1932815