本文選題：水墨動畫 + 劇本創(chuàng)作��； 參考：《陜西師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：自從中國第一部動畫《大鬧畫室》誕生以來,我國的動畫就一直艱難地探索著具有中國特點(diǎn)的動畫之路。1943年《鐵扇公主》的出現(xiàn)無疑為當(dāng)時的中國動畫人注入了一針強(qiáng)心劑,就連日本的動畫大師手冢治蟲先生也曾坦言受其影響開始創(chuàng)作動畫。 解放后,中國的動畫得以繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。老一輩的中國動畫人為之付出了畢生的心血,做出的動畫如：《三個和尚》、《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等在國際上都享譽(yù)盛名的重要作品。這個時候,出現(xiàn)了獨(dú)具中國元素的水墨動畫。它的出現(xiàn)不僅在中國動畫的歷史上寫下了重要的一筆,而且在世界動畫史上都是不可逾越的高峰。通常來說,制作一部水墨動畫需要制作一部普通動畫四倍的時間,需要耗費(fèi)極大的人力物力。它將中國水墨畫古詩一般的氣質(zhì)和西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭赢嬛谱飨嗳诤?創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)語言,達(dá)到了極高的藝術(shù)成就。 然而,當(dāng)代的中國動畫卻處于一種尷尬的境地。繼《山水情》之后,國內(nèi)的動畫再也沒有出現(xiàn)能夠與之匹敵的片子。中國當(dāng)代動畫在低齡化和幼稚化的路上越走越遠(yuǎn)。改革開放之后,面對聲勢浩大的歐美動畫和咄咄逼人的日韓動畫,中國當(dāng)代動畫仿佛像漂流在大海中沒有航向的船,找不到自己的定位。在這個動畫技術(shù)飛速發(fā)展的年代里,中國的動畫面臨了更加嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)：第一、只注重量的積累而忽略了質(zhì)的提高；第二、沒有屬于自己的知名動畫品牌；第三、沒有偉大的動畫大師。這就同時也向我們提出了關(guān)于當(dāng)下中國動畫的種種問題：一、什么才是好的動畫；二、中國的動畫究竟在世界上處于何種地位；三、如何在當(dāng)今中國的環(huán)境下做出好動畫?這都是當(dāng)今的中國動畫人應(yīng)該思考的問題。中國動畫仍然任重而道遠(yuǎn),同時也需要中國動畫人一代又一代地努力。 其實(shí)要做好一部動畫,不過是真誠的對待自己的內(nèi)心,相信自己,相信情感,相信自己所堅(jiān)持的一切。動畫是一種依靠想象力和技術(shù)重新建構(gòu)一種藝術(shù)形式。我堅(jiān)信,在未來,它會走得更遠(yuǎn)。
[Abstract]:Since the birth of China's first animation studio, animation in China has been hard to explore the road of animation with Chinese characteristics. The appearance of "Princess Iron Fan" in 1943 undoubtedly injected a shot of strength into the Chinese animators at that time. Even Japan's master animator, Tezuka Osamu, has confessed to being influenced by the creation of animation. After liberation, the animation of China continues to develop. The older generation of Chinese animators have devoted their lives to it, making animations such as "three monks", "making a scene in heaven", "Little tadpoles looking for their mother", "the situation of mountains and rivers" and other important works that are well known in the world. At this time, there is a unique Chinese elements of ink animation. Its emergence not only writes an important stroke in the history of Chinese animation, but also is an insurmountable peak in the history of animation in the world. Generally speaking, it takes four times as much time to create an ink and wash animation as it takes a lot of manpower and material resources. It combines the general temperament of ancient Chinese ink painting with the rigorous animation production in the West, and creates a new artistic language, which has reached a very high artistic achievement. However, contemporary Chinese animation is in an awkward situation. After the landscape, domestic animation has never been able to compete with the film. Chinese contemporary animation in the younger age and childishness of the road to go further and further. After the reform and opening up, in the face of the powerful European and American animation and aggressive Japanese and Korean animation, the contemporary animation of China seems like a boat drifting in the sea without a course, and can not find its own position. In this era of rapid development of animation technology, animation in China is facing a more harsh reality: first, focus only on the accumulation of quantity and ignore the improvement of quality; second, there is no well-known animation brand; third, There are no great animators. At the same time, it also raises all kinds of questions about the current Chinese animation: first, what is a good animation; second, what is the status of Chinese animation in the world; third, how to make a good animation in the current Chinese environment? This is the current Chinese animation people should think about the problem. Chinese animation still has a long way to go, but also needs Chinese animation generation after generation of efforts. In fact, to do a good animation, but sincere treatment of their own heart, believe in themselves, believe in emotion, believe in everything they insist on. Animation is a kind of art form reconstructing by imagination and technology. I firmly believe that in the future, it will go further.
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J954;J218.7

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1929270