本文選題：當(dāng)代漆畫 + 抽象藝術(shù)　； 參考：《太原理工大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：1984年全國第六屆美展漆畫正式以獨立畫種走進(jìn)中國畫壇,隨著當(dāng)代漆畫藝術(shù)的發(fā)展,越來越多的漆畫作品逐漸擺脫了原先依附借鑒于其它畫種的表現(xiàn)形式,漆畫創(chuàng)作者們開始探索屬于自己的道路,無論是從作品內(nèi)涵、形式,還是材料的運(yùn)用上,都不滿足于既定的程式,開始大膽追尋意境、情趣的再創(chuàng)造,由此,創(chuàng)作者們轉(zhuǎn)向了關(guān)于抽象表現(xiàn)形式的創(chuàng)作。漆畫在當(dāng)代藝術(shù)語境中對客觀世界的描繪,包括以自然風(fēng)景和人物畫為主要內(nèi)容的作品明顯銳減,以無特定形式的抽象表現(xiàn)類漆畫作品驟增為主要趨勢�；谶@種情況,本文首先從宏觀的角度對當(dāng)代中國抽象性漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了概括,從抽象性漆畫的相關(guān)概念解析出發(fā),對何為“抽象藝術(shù)”,何為“當(dāng)代漆畫”進(jìn)行了闡釋,然后在論文中對抽象性漆畫的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行了一個歸納總結(jié)。中國當(dāng)代漆畫初創(chuàng)于二十世紀(jì)三、四十年代,且成型于二十世紀(jì)五十年代至七十年代,發(fā)展壯大則是在二十世紀(jì)八十年代以后。本文中通過對中國現(xiàn)代文獻(xiàn)集以及其他史料的分析,現(xiàn)代我國所呈現(xiàn)出的最初的抽象形式漆畫作品在其表現(xiàn)形式上極大地受到了越南磨漆畫的影響,比如1966年吳川創(chuàng)作的漆畫作品《曬谷場黃昏》,因越南磨漆畫《西北的黃昏》給他留下非常深刻的印象。本文的創(chuàng)新之處在于分別從符號學(xué)、圖像學(xué)、敘事學(xué)的角度更深層次地研究分析了當(dāng)代抽象性漆畫藝術(shù)語言的特征及其價值。最后,本文將一些歷年來在全國范圍內(nèi)舉辦過的漆畫展覽中所含括的抽象性漆畫之?dāng)?shù)量進(jìn)行詳細(xì)統(tǒng)計,更深入的探析論證了抽象性漆畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會發(fā)展進(jìn)程中所處的地位,根據(jù)具體數(shù)據(jù)推測其未來發(fā)展趨勢之變化。
[Abstract]:With the development of contemporary lacquer painting art, more and more lacquer painting works gradually get rid of the forms of expression which were used for reference to other kinds of paintings, with the development of the art of lacquer painting in 1984, the sixth National Art Exhibition formally entered the Chinese painting world as a kind of independent painting. Lacquer painting creators began to explore their own way, whether from the content of the work, form, or the use of materials, are not satisfied with the established program, began to bold pursuit of artistic conception, re-creation of interest, thus, The creators turned to the creation of abstract forms of expression. In the context of contemporary art, lacquer painting depicts the objective world, including the works with natural scenery and figure painting as the main content, and the sudden increase in the number of lacquer paintings with no specific form of abstract representation. Based on this situation, this paper firstly generalizes the present situation of abstract lacquer painting in contemporary China from a macro perspective, and analyzes the relevant concepts of abstract lacquer painting, and discusses what is "abstract art". What is the contemporary lacquer painting is explained, and then the abstract lacquer painting development process is summarized in the paper. Chinese contemporary lacquer painting was founded in the 1930s and 1940s, formed in the 1950s and 1970s, and developed after the 1980s. Based on the analysis of the collection of modern Chinese documents and other historical materials, the original abstract form of lacquer painting presented in modern China has been greatly influenced by the paintwork of Vietnam in its form of expression. Wu Chuan's 1966 lacquer painting Sunshine Twilight, for example, was impressed by Vietnam's paint painting, Northwest Twilight. The innovation of this paper lies in the deeper research and analysis of the characteristics and value of contemporary abstract lacquer painting art language from the perspectives of semiotics, graphology and narratology. Finally, this paper makes detailed statistics on the number of abstract lacquer paintings included in the exhibition of lacquer paintings held throughout the country over the years, and further analyzes and demonstrates the position of abstract lacquer painting art in the development process of modern society. According to the specific data extrapolated its future development trend change.
【學(xué)位授予單位】：太原理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J213.9

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1905029