本文選題：機(jī)械圖像 + 繪畫�。� 參考：《西安美術(shù)學(xué)院》2013年博士論文

【摘要】：西方繪畫的主流以再現(xiàn)視覺真實(shí)為目的。而對(duì)視覺真實(shí)的追求也使得攝影誕生。以攝影為基礎(chǔ)，攝像、電腦圖像先后被發(fā)明。這些以機(jī)械方式捕捉和創(chuàng)造的圖像，筆者在此統(tǒng)稱為機(jī)械圖像。 機(jī)械圖像的二維平面性和繪畫相似，，因此它迅速的成為了繪畫的重要參照系。它為寫實(shí)繪畫帶來(lái)了新的生機(jī)。它捕捉到肉眼難以發(fā)現(xiàn)的景象。提供了準(zhǔn)確的動(dòng)態(tài)，并由于對(duì)動(dòng)態(tài)的抓拍獲得了碎片化的場(chǎng)景。照片特別為歷史題材繪畫提供了依據(jù)。攝影對(duì)視覺真實(shí)的呈現(xiàn)，將繪畫從再現(xiàn)中解放出來(lái)，也沖擊了繪畫,改變了繪畫的面貌。機(jī)械圖像首先在傳播信息的效率上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)繪畫，同時(shí)機(jī)械圖像通過(guò)對(duì)繪畫的模仿，不斷侵蝕著繪畫的視覺效果領(lǐng)域。 西方繪畫主動(dòng)和被動(dòng)地尋求視覺和內(nèi)在精神價(jià)值的轉(zhuǎn)變。繪畫的媒介性和平面性是繪畫區(qū)別于其他藝術(shù)門類的重要特征。從印象派開始一直到抽象表現(xiàn)主義都體現(xiàn)了這樣的發(fā)展線索。與此同時(shí)，繪畫還突出了它的內(nèi)在精神價(jià)值。情感的表達(dá)一直是一條古老的線索，在機(jī)械圖像出現(xiàn)以后被強(qiáng)化了。一類繪畫選擇抵抗機(jī)械圖像而出走，同時(shí)另一類繪畫則全面地去表現(xiàn)機(jī)械圖像，波普藝術(shù)和照相寫實(shí)就是機(jī)械圖像時(shí)代機(jī)械繪畫的極致。 機(jī)械圖像出現(xiàn)后，藝術(shù)面貌的改變，加速了藝術(shù)觀念不斷更新。而哲學(xué)又對(duì)藝術(shù)界帶來(lái)了思想的啟發(fā)。機(jī)械圖像削弱了技術(shù)和視覺效果對(duì)于繪畫的重要性。又進(jìn)一步加強(qiáng)了觀念與藝術(shù)的這種結(jié)合。形式的簡(jiǎn)化伴隨著觀念的強(qiáng)化。觀念運(yùn)用得當(dāng)使作品豐滿，但是也必須警惕觀念化的危險(xiǎn)性。觀念藝術(shù)的第一個(gè)問題在于哲學(xué)有替代藝術(shù)的危險(xiǎn)性，而更重要的問題還在于它具有假大空的危險(xiǎn)。藝術(shù)需要有耐人尋味的思想，但同時(shí)也需要物質(zhì)支撐。 身體常常作為思想觀念的對(duì)應(yīng)物而存在。機(jī)械時(shí)代的身體是被剝離自然的身體。而繪畫讓人的身體直接參與到對(duì)對(duì)象的把握中去。手工性使身體與實(shí)在相連。與實(shí)在的聯(lián)系使我們?cè)谑褂么蟊娒襟w的機(jī)械圖像的時(shí)，需要警惕大眾媒體的趨同性。 機(jī)械圖像有機(jī)械圖像的優(yōu)勢(shì)，繪畫有繪畫的優(yōu)勢(shì)。本文并不站在繪畫的立場(chǎng)一味否定機(jī)械圖像；也不因?yàn)闄C(jī)械圖像對(duì)繪畫的沖擊，而否定繪畫在今天的存在價(jià)值。重要的是，我們需要明確它們各自的優(yōu)勢(shì)。繪畫就是在探索自身價(jià)值的過(guò)程中，走向了強(qiáng)調(diào)媒介性、平面性、情感、對(duì)機(jī)械圖像的全面模仿、觀念化等等不同而又相互交叉的路線。在這些線索中，機(jī)械圖像都是重要的參照系，繪畫對(duì)其既有對(duì)抗也有借鑒。特別是對(duì)機(jī)械圖像的借鑒，已是不可回避的事實(shí)。畫家要使用卻不依附機(jī)械圖像。從而在機(jī)械圖像時(shí)代，展現(xiàn)出繪畫藝術(shù)的獨(dú)特的價(jià)值和意義。
[Abstract]:The mainstream of western painting aims at reproducing visual reality. And the pursuit of visual reality also makes photography born. Based on photography, computer images have been invented. These mechanically captured and created images are collectively referred to here as mechanical images. The two-dimensional plane of mechanical image is similar to painting, so it quickly becomes an important frame of reference for painting. It brings new life to realistic painting. It captures a sight that is undetectable to the naked eye. Provides accurate dynamics, and as a result of the dynamic capture of the obtained fragmentation of the scene. Photographs provide a basis for historical paintings in particular. Photography shows the visual reality, liberates painting from reproduction, also impacts painting and changes the face of painting. At first, mechanical image is far more efficient than painting in spreading information. At the same time, mechanical image continuously erodes the field of visual effect by imitating painting. Western painting actively and passively seeks the transformation of visual and inner spiritual value. The medium and planarity of painting are the important characteristics that distinguish painting from other kinds of art. From the beginning of Impressionism to the abstract expressionism has reflected such a development clue. At the same time, painting also highlights its intrinsic spiritual value. Emotional expression has always been an ancient clue reinforced by mechanical images. One kind of painting chooses to resist the mechanical image and runs away, while the other kind of painting completely shows the mechanical image. Pop art and photographic realism are the extreme of mechanical painting in the era of mechanical image. After the appearance of mechanical image, the change of art appearance accelerates the renewal of art concept. Philosophy, in turn, brings inspiration to the art world. Mechanical images weaken the importance of technology and visual effects for painting. Further strengthened the concept and the art of this combination. The simplification of form is accompanied by the strengthening of ideas. The idea is used properly to make the work full, but we must also be aware of the danger of conceptualization. The first problem of conceptual art is that philosophy has the danger of replacing art, and the more important problem is that it has the danger of being false and empty. Art needs thought-provoking ideas, but it also needs material support. The body often exists as the counterpart of ideas. The body of the mechanical age is the body that is stripped of nature. Painting allows the body to participate directly in the grasp of the object. Craftsmanship connects the body to reality. Contact with reality makes us wary of mass media convergence when using mechanical images of mass media. Mechanical image has the advantage of mechanical image, painting has the advantage of painting. This paper does not blindly negate mechanical images from the standpoint of painting, nor does it negate the existence value of painting today because of the impact of mechanical images on painting. Importantly, we need to identify their respective strengths. Painting is in the process of exploring its own value, towards the emphasis on the media, planarity, emotion, the overall imitation of mechanical images, conceptualization and other different and intersecting routes. Among these clues, mechanical images are important frame of reference, painting has both antagonism and reference. Especially for the reference of mechanical images, it is an unavoidable fact. The artist uses but does not attach mechanical images. Thus, in the mechanical image era, the unique value and significance of painting art are displayed.
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J205

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1895326