本文選題：中國(guó)美術(shù) + 潘天壽��； 參考：《美術(shù)》2017年07期

【摘要】：正近來(lái)以潘天壽誕辰120周年系列學(xué)術(shù)活動(dòng)的舉辦為契機(jī),潘天壽關(guān)于"中西繪畫(huà)要拉開(kāi)距離"的觀點(diǎn)再度引發(fā)了美術(shù)界關(guān)于民族傳統(tǒng)與當(dāng)代發(fā)展的現(xiàn)代性討論。如何處理民族文化與現(xiàn)代美術(shù)的關(guān)系,是中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型過(guò)程中的核心課題。其核心意義在于,對(duì)這一關(guān)系的處理策略不僅反映出國(guó)人對(duì)現(xiàn)代性的認(rèn)知結(jié)果,也反映出今天的我們?nèi)绾卧谖幕瘜用婢唧w地回應(yīng)"我們是誰(shuí)?我們從哪里來(lái)?我們到哪里去"這一基本問(wèn)題。而回應(yīng)這一
[Abstract]:Taking the 120th anniversary of Pan Tianshou's academic activities as an opportunity recently, Pan Tianshou's view of "drawing apart Chinese and Western paintings" has once again triggered the modernity discussion on national tradition and contemporary development in the art circles. How to deal with the relationship between national culture and modern art is the core subject in the transformation of Chinese art modernity. Its core significance is that the strategy of dealing with this relationship not only reflects the cognitive results of Chinese people to modernity, but also reflects how we respond concretely to "who are we at the cultural level today?" Where are we from? The basic question of where we are going. And respond to this.
【作者單位】： 山東藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J202

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本文編號(hào)：1861190