本文選題：長(zhǎng)城 + 鋼鐵��； 參考：《美術(shù)學(xué)報(bào)》2016年03期

【摘要】：由起重器和煙囪構(gòu)成的工業(yè)圖景固然被視為社會(huì)進(jìn)步的表征,但在1920至1930年代的左翼文化里,它也常常意味著資本家對(duì)工人的殘酷剝削。而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,工業(yè)尤其是重工業(yè)成為國(guó)防建設(shè)的堅(jiān)強(qiáng)后盾,工業(yè)圖景的負(fù)面含義消退,轉(zhuǎn)成為社會(huì)進(jìn)步、民族團(tuán)結(jié)乃至國(guó)家強(qiáng)大的標(biāo)志。廖冰兄1938年漫畫(huà)《筑起我們鋼鐵的長(zhǎng)城!》用視覺(jué)的方式,見(jiàn)證了這一階級(jí)矛盾讓位于民族矛盾的歷史變遷。
[Abstract]:The industrial landscape of heavy weights and chimneys is seen as a sign of social progress, but in the left-wing cultures of the 1920 to 1930's, it also often meant the cruel exploitation of workers by capitalists. After the outbreak of the War of Resistance against Japan, industry, especially heavy industry, became a strong backing for national defense construction, and the negative meaning of the industrial picture subsided and turned into a symbol of social progress, national unity and even national strength. Liao Bingxiong's 1938 cartoon "Building our Iron and Steel the Great Wall!" visually witnessed the historical change of this class contradiction giving way to the national contradiction.
【作者單位】： 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J218.2

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本文編號(hào)：1814776