本文選題：布歇　切入點：夏爾丹　出處：《河南師范大學》2014年碩士論文

【摘要】：毫無疑問18世紀的法國油畫是在社會環(huán)境、經(jīng)濟增長以及科技發(fā)展等多種因素的綜合作用下，帶著新生代流派跳躍性的創(chuàng)作思維、嫻熟的繪畫技法以及具有挑戰(zhàn)性的繪畫題材出現(xiàn)在人們的眼前，激揚、解構(gòu)、反叛，爭奇斗艷、百花齊放，這也使得繪畫的對象有了更高層次的升級，即使這般的更替，女性形象卻從未退出大眾的視野。 女性形象在繪畫作品中出現(xiàn)的頻率足以證明她們已成為藝術(shù)家們的“寵兒”，畫面上之所以會出現(xiàn)千姿百態(tài)的女性形象，是因為所處的社會環(huán)境、經(jīng)濟條件、文化內(nèi)涵等給繪畫者帶來不同的生活狀態(tài)造成的，這就使得女性形象的差異性通過藝術(shù)家不同的生活面貌自然而然的流露在畫面上。十八世紀法國羅可可的女性繪畫在外國美術(shù)史上占有舉足輕重的地位，，記載著十八世紀法國不管是宮廷還是市民最原始最直接的女性魅力，理所當然的成就了風靡一時的羅可可藝術(shù)特色。 在繪畫作品中對于女性的表現(xiàn)已不再是“新鮮”話題，但它所帶來的外在表現(xiàn)方式與當時社會所蘊含的文化、經(jīng)濟等都依附著歷史的車輪而前進。尤其是法國，這個時期的油畫對女性形象不管是從內(nèi)涵上還是形式上都發(fā)生了很大的變化，但對這一現(xiàn)象發(fā)生的緣由卻探討甚少，布歇與夏爾丹雖然同處于一個時代，但是他們的繪畫特色以及對女性形象的自我詮釋卻是峰回路轉(zhuǎn)讓人深思的，就此本文選取18世紀法國畫家布歇與夏爾丹繪畫中對于女性的比較作為研究內(nèi)容。 18世紀法國油畫的題材依舊是千姿百態(tài)、色彩斑斕的，如萬花筒一樣絢麗多姿，不僅有讓人止步不前的迷人景色，還有勤勞樸實的法國勞動人民，更成就了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，一幅幅作品背后都藏著一顆敏感的藝術(shù)心靈，每一個帶著靈感創(chuàng)作的藝術(shù)家都在用最完美的繪畫方式闡釋自己內(nèi)心深處對生活、對藝術(shù)的熱愛，同時也闡釋了他們對美好的感知和體會。 對于探究女性是個新領地，對其系統(tǒng)研究暫時處在一個未成熟初級階段。在眾多的理論專著中，對于女性的研究過于零散不系統(tǒng)。有些研究者對女性與女性存在的現(xiàn)實意義進行混淆；如何對傳統(tǒng)的觀看模式進行全面的顛覆，女性形象背后所隱含的社會風氣、階級思想以及生活觀念是怎樣的，等等。在研究女性發(fā)展的過程中，諸如此類問題都是不可避免的。筆者傾其所能的書寫這篇論文，希望能給這些問題一一找到答案。 縱觀美術(shù)發(fā)展史我們知道女性作為繪畫對象已成為經(jīng)久不衰的題材，這對研究繪畫史有著極為重要的作用。我們研究女性必須要著手于她們生活的特定社會環(huán)境，這里的社會環(huán)境不單單指外在的生活條件，更重要的是指政治格局、經(jīng)濟發(fā)展、文化意蘊、風俗人情以及地理環(huán)境等等多重因素的統(tǒng)一體，因此，作為繪畫經(jīng)久不衰的女性題材就變得格外重要，可以以此作為切入點對整個繪畫的社會背景、人文精神和社會態(tài)勢進行推測及研究，因此筆者選取18世紀法國畫家布歇與夏爾丹油畫女性比較研究作為重點來考慮與探討。
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本文編號：1673586