本文選題：梁楷　切入點(diǎn)：寫(xiě)意人物畫(huà)　出處：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》2016年03期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：正梁楷給寫(xiě)意人物畫(huà)開(kāi)辟了新的方向,是中國(guó)畫(huà)史上的一座豐碑。他用系列化的作品呈現(xiàn)了從傳承到求變,到個(gè)人面目的穩(wěn)定,到對(duì)自己已有風(fēng)格的不斷超越,比較完整地體現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言本體遞進(jìn)式的探索。在他之前,一種繪畫(huà)風(fēng)格從出現(xiàn)到穩(wěn)定,要經(jīng)過(guò)一個(gè)群體或者一個(gè)家族幾代人的延續(xù)發(fā)展,然后才趨于成熟。前者如創(chuàng)造和完善"大、小斧劈皴"的李思訓(xùn)、荊浩、關(guān)仝、李成、李唐、馬遠(yuǎn)等;后者如創(chuàng)造
[Abstract]:Zheng Liang Kai has opened up a new direction for freehand brushwork and is a monument in the history of Chinese painting. With his serialized works, he has shown from inheritance to change, to the stability of his personal face, to the constant transcendence of his existing style. A more complete embodiment of a painter's progressive exploration of the ontology of painting language. Before him, a painting style, from its emergence to stability, had to go through the continuation and development of a group or a family for several generations. The former, such as Li Sixun, Jing Hao, Guan Tong, Li Cheng, Li Tang, Ma Yuan, who created and perfected the "big, small axe and chapped", etc., and the latter, such as creation.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：1641976