本文選題：油畫　切入點：具象　出處：《中央美術學院》2014年碩士論文　論文類型：學位論文

【摘要】：自歐洲文藝復興以來，西方油畫藝術及其技法不斷發(fā)展，由最初與宗教、政治、生活關系密切，轉變?yōu)樵絹碓疥P注自身語言的內在形式美的獨立學科。尤其是在19世紀歐洲經歷了資產階級革命以后，藝術逐漸擺脫宗教、政治、文學的影響，，從反映封建貴族與宗教政治的傳統(tǒng)題材，向反映社會生活和世俗趣味的輕松題材轉變。藝術家們更專注藝術語言自身的形式美感。在經歷了印象主義、后印象主義等過渡 階段，藝術形態(tài)完成了由傳統(tǒng)向現代、由具象向抽象的轉換。但是經過了現代藝術與后現代藝術的洗禮之后，油畫藝術在純粹抽象的道路上越走越遠，甚至有的作品超越了繪畫性本身�，F代藝術家在面對創(chuàng)作上的各種可能性的同時，創(chuàng)新的難度反而加大。在各種創(chuàng)作風格林立的今天，中國油畫創(chuàng)作者們能否借鑒中國水墨畫語言中的獨特之處，從而找到一條屬于自己的發(fā)展之道，便是本文要提出和分析的問題。西方現代藝術大師有不少借鑒東方繪畫元素創(chuàng)作成功的例子，而對本土文化了解更為深入的我們應該將二者結合的更好才是。
[Abstract]:Since the Renaissance in Europe, Western oil painting art and its techniques have developed continuously, and have been closely related to religion, politics and life. In 19th century, after the bourgeois revolution in Europe, art gradually got rid of the influence of religion, politics and literature. From the traditional themes reflecting feudal aristocrats and religious politics to the relaxed subjects reflecting social life and secular tastes, artists are more concerned with the aesthetic sense of form of artistic language itself. After experiencing the transition of impressionism and post-impressionism. At the stage, the art form has completed the transformation from traditional to modern, from concrete to abstract. But after the baptism of modern art and post-modern art, oil painting art has gone further and further on the road of pure abstraction. Even some of the works go beyond painting itself. Modern artists face all kinds of possibilities in their creation, but at the same time, it is more difficult to innovate. Today, with all kinds of creative styles, Can Chinese oil painting creators learn from the unique features of the Chinese ink painting language in order to find a way of their own development? Western masters of modern art have a lot of successful examples of drawing elements from the East, and we should combine the two better if we have a deeper understanding of local culture.
【學位授予單位】：中央美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J205

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

1 王小波;;張大千潑墨潑彩與破洛克藝術歷史意義比較[J];大眾文藝;2012年08期

2 陳湘珍;張亮;;波洛克國家資本主義批判理論的形成及其效應[J];理論探討;2009年03期

3 劉紅紅;;當吳冠中遇到波洛克[J];呂梁教育學院學報;2011年01期

4 馬鐵驪;;杰克遜·波洛克對美國20世紀美術的影響[J];臨沂大學學報;2012年03期

5 邱麗杰;;波洛克抽象表現主義繪畫的藝術價值[J];美術大觀;2009年06期

6 魏欣欣;;抽象的靈氣——論康定斯基簡單點線面形式構成理論對波洛克繪畫語言的影響[J];美與時代(下);2011年08期

7 許蚌;;讓生命延續(xù)的意義——論波洛克的藝術和人生[J];美術觀察;2007年09期

8 麗蓮·弗瑞德古德;呂明;;抽象表現主義畫家杰克遜·波洛克[J];美苑;1986年05期

9 莉蓮·弗里古德,王建高 ,邵桂蘭;現代“動作畫派”的創(chuàng)始人——波洛克[J];民族藝術研究;1988年05期

10 張敢;杰克遜·波洛克的美國式崇高[J];世界美術;1999年04期

本文編號：1588461