本文選題：明清　切入點(diǎn)：仕女畫　出處：《湖南師范大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：中國仕女畫有久遠(yuǎn)的傳統(tǒng),它作為人物畫中獨(dú)立的一科,可謂異彩紛呈,有其獨(dú)特的魅力。歷代仕女畫風(fēng)格迥異,它好比一面鏡子,畫家通過對女性個性的塑造,用以反映當(dāng)時的社會文化風(fēng)貌,為觀者傳情達(dá)意。明清是繼唐代仕女畫發(fā)展的又一次高峰。與唐代濃麗豐肥的仕女形象相比,明清仕女畫家塑造出了大量纖弱清秀的女性形象,“陰柔為美弱為用,”“脫去脂粉華靡之氣”仍不失“靜女悠閑之態(tài)”是那個時期的審美標(biāo)準(zhǔn),它與當(dāng)時特定的社會環(huán)境和統(tǒng)治階級的審美價值觀、道德觀是密切相關(guān)的。 目前雖然國內(nèi)外許多專家和學(xué)者關(guān)于仕女畫方面的研究有很多,但大多數(shù)都是研究唐代仕女畫。歷來對于明清仕女畫的研究也大多只是概述這一時期仕女畫的整體繪畫風(fēng)格和審美觀念,抑或?qū)ζ浔澈箅[藏的文化及社會生成的研究,然而對其柔弱風(fēng)的具體表現(xiàn)以及反映了什么社會問題等方面都只是浮光掠影。本文從明清仕女畫定義、明清仕女畫產(chǎn)生社會文化背景及柔弱風(fēng)形成的原因、明清仕女畫柔弱風(fēng)的表現(xiàn)、明清仕女畫柔弱風(fēng)所體現(xiàn)的審美內(nèi)涵、明清仕女畫柔弱風(fēng)代表家及其作品解析等幾個方面進(jìn)行論述,并結(jié)合社會學(xué)、女性學(xué)、圖像學(xué)、心理學(xué)、民俗學(xué)、歷史學(xué)等領(lǐng)域的知識,用以論證明清仕女畫之柔弱風(fēng)。 本文力圖從仕女畫中的女性形象、情境、背景、表現(xiàn)形式等方面來進(jìn)行分析和總結(jié),一方面在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)對作品的認(rèn)識,另一方面也為更好地把握這一歷史時期的審美風(fēng)尚和仕女形象背后隱藏的文化生活。雖然明清仕女畫柔弱風(fēng)在中國繪畫史上只是一個很小的方面,但它卻鮮明地體現(xiàn)了時代的審美思想。研究明清仕女畫柔弱風(fēng)對把握明清美學(xué)思想演變具有很好的價值。
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【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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