本文關(guān)鍵詞： 山水精神 繪畫語言 山石形質(zhì) 寫生 筆法　出處：《河北師范大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：在中國傳統(tǒng)山水畫中,太行山題材是具有代表性的。隨著當(dāng)今時代的發(fā)展,山水畫中傳統(tǒng)皴法的表達(dá)已經(jīng)很難完全體現(xiàn)現(xiàn)代社會的繪畫語言,“筆墨當(dāng)隨時代”運(yùn)用現(xiàn)代的繪畫語言來表現(xiàn)山石質(zhì)感,不僅能體現(xiàn)當(dāng)代人對山水精神的理解,還能在古人的審美基礎(chǔ)之上探索出新的審美理念。在對山水畫的研究過程中,本文從山石質(zhì)感的表現(xiàn)入手,山石中涉及皴法的并不少見,但對于山石質(zhì)感表現(xiàn)中的筆墨總結(jié)或質(zhì)感的呈現(xiàn)效果的研究并不多,例如斧劈皴跟披麻皴為什么呈現(xiàn)的質(zhì)感不一樣,所呈現(xiàn)的畫面感和所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格為什么不同,我們要從最基本的筆法單元開始,也就是皴法,所以我們以皴法為母體和基本單位來探究山石質(zhì)感表現(xiàn)的規(guī)律以及山石精神的所在。正文分為以下四部分:第一部分,從山水畫的現(xiàn)狀中探討寫生的目的和本質(zhì)的重要性,以及山石質(zhì)感表現(xiàn)的目的。在寫生中要求畫家深入生活當(dāng)中去,把握山石形質(zhì)規(guī)律,先通過山石質(zhì)感的筆墨,表現(xiàn)出太行山的精神性,然后在擴(kuò)大到對整個大山水的精神層次的理解上。第二部分,對五代和宋代兩個時期中的太行山水畫中山石質(zhì)感筆法的規(guī)律進(jìn)行了總結(jié)和研究,分析了山石的技法和精神層次對山水畫的影響。第三部分,對太行山寫生中具體的筆法表現(xiàn)進(jìn)行研究,從山石筆墨的各種形式中發(fā)現(xiàn)美,并且從美中體會精神的所在,道的所在。第四部分,從太行山呈現(xiàn)方式的規(guī)律中發(fā)現(xiàn)太行山皴法的本質(zhì)。山石自然形態(tài)多變而山水精神不變,要把握山水精神的內(nèi)涵,要師古人,再結(jié)合現(xiàn)代語境探索新的繪畫語言。
[Abstract]:In Chinese traditional landscape painting, the theme of Taihang Mountain is representative. The expression of traditional chapping method in landscape painting has been very difficult to fully reflect the painting language of modern society. The use of modern painting language to express the texture of mountain stone can not only reflect the understanding of modern people to the spirit of landscape, In the research process of landscape painting, this paper starts with the expression of the texture of the mountain stone, and it is not uncommon to involve the chapping method in the mountain stone. However, there are not many studies on the effect of brush and ink summarization or texture presentation in the performance of mountain stone texture. For example, why does axe cleavage appear different from why it presents texture, and why the picture and artistic style presented are different, We want to start with the most basic stroke unit, that is, chapping method, so we use the chapping method as the matrix and basic unit to explore the expression of the texture of mountain stone and the spirit of rock. The text is divided into the following four parts: the first part, From the present situation of landscape painting, this paper discusses the importance of the purpose and essence of sketching, as well as the purpose of expressing the texture of mountain stone. In the process of painting, the painter is required to go deep into life, grasp the law of mountain stone shape and quality, and first pass the pen and ink of mountain stone texture. Showing the spirit of Taihang Mountain, and then expanding to the understanding of the spiritual level of the whole landscape. The second part summarizes and studies the law of the stone texture of Taihang landscape painting in the five dynasties and the Song Dynasty. This paper analyzes the influence of the skill and spiritual level of the mountain stone on the landscape painting. The third part studies the specific strokes in the painting of the Taihang Mountain, finds the beauty from the various forms of the mountain stone brush and ink, and understands the spirit of the beauty from the Chinese and the United States. In part 4th, we find the nature of the texturing method in Taihang Mountain. The natural form of the mountain stone is changeable and the spirit of the landscape remains unchanged, so we should grasp the connotation of the spirit of the mountain and water, and teach the ancients. Combined with the modern context to explore the new painting language.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J212

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本文編號：1546461