本文關(guān)鍵詞： 散點(diǎn)透視 塞尚 對景寫生 畫中 圣維克多山 《歷代名畫記》 焦點(diǎn)透視 性視覺 以大觀小 外師造化 　出處：《藝術(shù)工作》2017年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正運(yùn)用移動視點(diǎn),打破一個視域的界限,采取漫視的方法和多視域的組合,將景物自然的、有機(jī)的組織到一個畫面里,這是中國畫的散點(diǎn)透視。故點(diǎn)透視的運(yùn)用可以使畫家將有連續(xù)、遷移性的景物,按主觀愿望將心中的山水組合在一個畫面中,成為一種意境。在這里畫家可以不分時間、光線、位置、甚至季節(jié)。在畫中營造出一種可居可游境界。那么塞尚所運(yùn)用的多點(diǎn)透視法與中國畫表達(dá)的意圖是一樣的嗎?這是我要在本文中作如下闡述的。
[Abstract]:Using moving view points, breaking the boundaries of a field of view, adopting the method of diffuse view and a combination of multiple horizons, organically organizing the scene into a picture. This is the scattered perspective of Chinese painting. Therefore, the use of point perspective can enable the painter to have continuous, mobile scenery, and combine the landscape in his heart into a picture according to his subjective wishes, and become a kind of artistic conception. In this case, the painter can make no distinction between time and light. Position, even season. Create a habitable realm in the painting. So is Cezanne's multi-point perspective the same as the intention expressed in Chinese painting? This is what I would like to explain in this article as follows.
【分類號】：J205

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2 任麗芬;;談中國畫散點(diǎn)透視中的哲學(xué)[J];大眾文藝(理論);2009年04期

3 李莉麗;;淺析中國畫散點(diǎn)透視的根源[J];美術(shù)教育研究;2011年05期

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本文編號：1519307