本文關(guān)鍵詞： 當(dāng)代水墨人物畫 形式語(yǔ)言 時(shí)代特征　出處：《山東師范大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：形式語(yǔ)言，是畫家以表達(dá)思想與情感為目的，運(yùn)用繪畫工具，通過(guò)各種造型藝術(shù)手段，表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的一種語(yǔ)言模式。了解和掌握形式語(yǔ)言對(duì)每一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)都是艱難的挑戰(zhàn)。這一艱難挑戰(zhàn)直接關(guān)系到藝術(shù)作品的生命力、感染力以及藝術(shù)家的成功。因此，形式語(yǔ)言便成為繪畫領(lǐng)域探討研究的永恒主題。 本文以當(dāng)代水墨人物畫為研究對(duì)象，主要探討其在當(dāng)今文化語(yǔ)境下的時(shí)代特征，力圖展現(xiàn)水墨人物畫形式語(yǔ)言的多元發(fā)展。 本文主要分為以下幾個(gè)部分： 緒論部分主要對(duì)當(dāng)代水墨人物畫的概念進(jìn)行界定，并闡述了當(dāng)代水墨人物畫形式語(yǔ)言的研究現(xiàn)狀以及論文研究的目的與意義。 第一章主要闡述了20世紀(jì)初水墨人物畫形式語(yǔ)言。20世紀(jì)初期是中國(guó)藝術(shù)史上最為復(fù)雜并出現(xiàn)重大變革的時(shí)期，，這一時(shí)期的中國(guó)水墨人物畫創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。本章主要分析了徐悲鴻和林風(fēng)眠的形式語(yǔ)言探索。通過(guò)分析他們的形式語(yǔ)言特點(diǎn)，闡述筆墨與造型相互碰撞融合的主題。同時(shí)，他們的探索也是當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫多元語(yǔ)言形成的基礎(chǔ)。 第二章主要闡述水墨人物畫形式語(yǔ)言在當(dāng)代語(yǔ)境下的多元特征。本章第一節(jié)簡(jiǎn)要分析了當(dāng)代社會(huì)及文化現(xiàn)狀，目的是探討當(dāng)代社會(huì)審美觀念與生活方式的改變對(duì)水墨人物畫創(chuàng)作的影響。本章第二節(jié)從四個(gè)方面論述了當(dāng)代水墨人物畫形式語(yǔ)言的多元發(fā)展：一是多元的構(gòu)圖形式；二是多變的造型語(yǔ)言；三是豐富的色彩表現(xiàn)；四是不斷拓展的筆墨形式。以當(dāng)代水墨人物畫壇的部分代表性畫家為例，將他們?cè)谛问秸Z(yǔ)言上的探索進(jìn)行了簡(jiǎn)單歸類，以便于表達(dá)中心觀點(diǎn)。通過(guò)對(duì)畫家作品的分析，總結(jié)出一個(gè)共同特點(diǎn)：他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中始終堅(jiān)持表現(xiàn)時(shí)代特征與人物的精神內(nèi)涵，并在形式語(yǔ)言上進(jìn)行創(chuàng)新，探索出自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。本章第三節(jié)選取了一些具有代表性的青年水墨人物畫家并予以介紹。通過(guò)分析研究他們的作品，對(duì)青年水墨人物畫家作品中的形式語(yǔ)言進(jìn)行解讀。許瑩、黃丹等都是70后的水墨人物畫家，他們對(duì)形式語(yǔ)言的探索主要體現(xiàn)在：對(duì)歷史題材的重新解讀；對(duì)后現(xiàn)代女性題材的闡釋。 第三章是我對(duì)當(dāng)代水墨人物畫形式語(yǔ)言未來(lái)探索的思考。當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)推崇個(gè)性和充滿包容的時(shí)代，認(rèn)可多樣藝術(shù)形式并存。水墨人物畫形式語(yǔ)言探索過(guò)程中繼承傳統(tǒng)理念與創(chuàng)新理念并不對(duì)立，兩者在碰撞中改變，在碰撞中發(fā)展。 結(jié)語(yǔ)部分是對(duì)全文的總結(jié)。水墨人物畫家在創(chuàng)作中洞悉個(gè)體差異，同時(shí)注重感受當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)氣息與精神特質(zhì)。他們敬重生活，直面人生，畫者與時(shí)代同步，水墨人物畫在繼承與創(chuàng)造中得到新的發(fā)展。
[Abstract]:Formal language is a painter to express ideas and feelings for the purpose of using painting tools through a variety of plastic arts means. Understanding and mastering the formal language is a difficult challenge for every artist. This difficult challenge is directly related to the vitality of the works of art. As a result, formal language has become the eternal subject of study in the field of painting. In this paper, the contemporary ink figure painting as the research object, mainly discusses its contemporary characteristics in the cultural context, trying to show the multi-language development of ink figure painting. This paper is divided into the following parts: The introduction part mainly defines the concept of contemporary ink figure painting, and expounds the research status quo of the form language of contemporary ink figure painting and the purpose and significance of the paper research. The first chapter mainly expounds that in 20th century, the form language of ink figure painting was the most complicated period in the history of Chinese art. This period of Chinese ink figure painting creation began to appear from the traditional form to the modern transformation. This chapter mainly analyzes Xu Beihong and Lin Fengmian's formal language exploration. Through the analysis of their formal language characteristics. At the same time, their exploration is the basis of the multilingual formation of contemporary Chinese ink figure painting. The second chapter mainly expounds the multi-features of the form language of ink figure painting in the contemporary context. The first section of this chapter briefly analyzes the contemporary social and cultural situation. The purpose of this chapter is to discuss the influence of the change of the aesthetic concept and life style of contemporary society on the creation of ink figure painting. The second section of this chapter discusses the pluralistic development of the formal language of contemporary ink figure painting from four aspects:. One is the multivariate composition form; Second, the changeable modeling language; Third, rich color performance; The fourth is the continuous expansion of the brush and ink form. Taking some representative painters of contemporary ink painting world as an example, their exploration in formal language is simply classified. In order to express the central point of view, through the analysis of the painter's works, summed up a common feature: they always adhere to the performance of the characteristics of the times and the spirit of the characters in the artistic creation, and in the form of language innovation. To explore their own unique painting style. The third section of this chapter selected a number of representative young artists and to be introduced. Through the analysis of their works. Xu Ying and Huang Dan are all post-70s painters of ink and wash. Their exploration of formal language is mainly reflected in: the reinterpretation of historical subjects; The interpretation of postmodern female themes. The third chapter is my thoughts on the future exploration of the form language of contemporary ink and wash figure painting. Today's society is an era of advocating individuality and full of tolerance. In the process of exploring the form language of ink figure painting, there is no contradiction between the traditional idea and the innovation idea. They change in the collision and develop in the collision. The conclusion part is a summary of the full text. In the creation of ink and ink characters painters know the individual differences, at the same time pay attention to feel the current social atmosphere and spiritual characteristics. They respect life, face life. The painter and the times synchronize, the ink figure painting gets the new development in the inheritance and the creation.
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1480051