本文關(guān)鍵詞： 宋代 手卷 空間表現(xiàn)　出處：《中國美術(shù)學(xué)院》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：手卷作為中國畫的一種形制,是古代文人雅士繪畫創(chuàng)作和品評把玩的一種載體。在諸多中國畫的形制中,手卷的畫作雖然有其他形制的共性,同時(shí)又有著它的獨(dú)特性。首先,手卷是一種非常適合在私人空間中的把玩和鑒賞的物品,它的展示方式是非公共空間性質(zhì)的,具有一種封閉空間中自娛自樂的特點(diǎn)。再者,手卷的觀閱過程中,由于人手的介入操控著畫卷的收起和展開,所以時(shí)間的維度也就不知不覺的被加入到空間的移動(dòng)推進(jìn)中去,造就了手卷只有在時(shí)間的流轉(zhuǎn)過程中,才能慢慢的閱讀到未展開的內(nèi)容。手卷的反復(fù)展開和不斷的收起所形成的觀賞特殊性,使手卷的畫面空間表現(xiàn)與其他的形制不盡相同,具有它內(nèi)在的空間意識和人文品質(zhì)。 宋代是山水畫史的一個(gè)鼎盛時(shí)期,以宋代的手卷山水畫來研究手卷的空間表現(xiàn),更具有形式構(gòu)成中的典范意義,也能體悟情景轉(zhuǎn)換中的空間塑造。因此,本文的第一章主要是來論述手卷的“觀”與“游”,即在觀看手卷畫作中,觀者是怎樣通過畫面的場景感悟,激起內(nèi)心對真山水的向往,達(dá)到暢游的狀態(tài)。第二章主要論述在宋代山水畫的大背景下,手卷這種特殊形制的空間表現(xiàn),如“觀物之法”和“三遠(yuǎn)”在手卷中的體現(xiàn),論述創(chuàng)作者是如何把變化萬千的造化吐納到絹素之上。第三章是結(jié)合手卷的觀閱的方式,論述“步移景換”的效果在手卷中的精彩演繹和空間結(jié)構(gòu)。第四章是討論宋代手卷山水畫的節(jié)奏與空間表現(xiàn)的關(guān)系,闡述“虛實(shí)”和“空白”在空間建構(gòu)中的作用。 通過以上的論述來把握宋代手卷山水畫的空間表現(xiàn)的特殊性,并以此來思考手卷所賦予的空間表現(xiàn)的積極意義,解讀中手卷的空間形式和觀念形成。并對當(dāng)下山水畫創(chuàng)作中如何更好的傳承借鑒,如何從中國畫形制的分析和閱讀,為中國畫創(chuàng)作實(shí)踐提供更多的可能和參照。
[Abstract]:As a form of Chinese painting, hand scroll is a carrier of painting creation and evaluation of ancient literati. In many Chinese paintings, the paintings of hand roll have the common character of other forms. At the same time, it has its uniqueness. First of all, the hand roll is a very suitable in the private space of play and appreciation of the object, its display is non-public space nature. It has the characteristic of amusing itself in a closed space. Moreover, in the viewing process of the hand roll, the manual intervention controls the picture scroll's arrangement and development. So the dimension of time is unconsciously added to the movement of space to promote the creation of the hand roll only in the process of time circulation. In order to slowly read to the undeveloped content. The repeated expansion of the hand roll and the continuous closure of the form of ornamental particularity, so that the picture space performance of the hand roll and other shapes are not the same. It has its inner space consciousness and humanistic quality. Song Dynasty is a peak period of landscape painting history. To study the space performance of hand scroll landscape painting in Song Dynasty is more exemplary meaning in the form of composition, but also can understand the space shaping in the scene transformation. The first chapter of this paper is mainly to discuss the "view" and "tour" of the hand scroll, that is, how the viewer through the scene of the picture perception, arouse the heart of the true landscape yearning. The second chapter mainly discusses in the Song Dynasty landscape painting background, the special form of the hand roll space performance, such as "the law of objects" and "three far" in the hand scroll embodiment. This paper discusses how the creators inhale the variety of creations onto seric.Chapter three is the way to read the hand rolls. This paper discusses the wonderful deduction and spatial structure of the effect of "changing scenery by walking" in the hand roll. Chapter 4th discusses the relationship between the rhythm and the spatial expression of the landscape painting in the hand roll of the Song Dynasty. This paper expounds the function of "empty reality" and "blank" in the construction of space. Through the above discussion to grasp the special features of the Song Dynasty hand-curly landscape painting, and to think about the spatial expression of the positive significance of the hand roll. Interpretation of the form of space and concept of the formation of hand-scroll. And how to better inheritance and reference in the current landscape painting creation, how to analyze and read from the Chinese painting form system, provide more possibility and reference for the Chinese painting creation practice.
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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2 唐s

本文編號：1444161