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論沒(méi)骨畫法在花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與應(yīng)用

發(fā)布時(shí)間:2017-12-20 11:29

  本文關(guān)鍵詞:論沒(méi)骨畫法在花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與應(yīng)用 出處:《美術(shù)教育研究》2016年23期  論文類型:期刊論文


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【摘要】:筆者通過(guò)對(duì)沒(méi)骨畫法的研究,從凹凸暈染,點(diǎn)染、點(diǎn)漬,水色相撞,色墨相積,虛染、撒鹽、充水等方面分析沒(méi)骨畫的技法特點(diǎn),并將其運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作實(shí)踐中。
【作者單位】: 運(yùn)城師范高等?茖W(xué)校;
【分類號(hào)】:J212
【正文快照】: 沒(méi)骨畫法是傳統(tǒng)的國(guó)畫表現(xiàn)技法之一,是一種介于寫意和工筆之間較為自由的繪畫表現(xiàn)類型,至今已有一千多年的歷史。沒(méi)骨畫形成在五代末、北宋初之際。五代時(shí)期,西蜀畫家滕昌yP曾以色彩直接作畫,世稱“點(diǎn)染法”。其后的黃筌、徐熙、徐崇嗣皆作“沒(méi)骨法”樣式的繪畫,“乃效諸黃之

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