本文關(guān)鍵詞：移遠就近——窗與中國畫構(gòu)圖及畫幅形式　出處：《中國國家博物館館刊》2016年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：李漁在《閑情偶寄》中提出"取景在借",并指出"開窗莫妙于借景"。他把窗作為一個取景框看待,窗外窗內(nèi)皆成為一幅幅不同內(nèi)容、不同構(gòu)圖的畫面。而這些畫面則是由窗框起到的"間隔"作用形成的。窗框內(nèi)形成的"透明層平面"把三維的景物"切割"并"壓縮"成二維的畫面。南朝時期畫家宗炳利用一張絹素放置眼前,并透過它看到"豎劃三寸,當千仞之高;橫墨數(shù)尺,體萬里之迥"的畫面。這種方法其實就是表現(xiàn)的透視原理,比西方文藝復(fù)興時期利用玻璃發(fā)明的透視方法早了一千年,并形成了中國人特有的取景與構(gòu)圖方法。中國文人墨客就是從窗框框出的美景中,寫出了流傳千古的絕句,繪出了流芳百世的畫作,并形成了"詩是無形畫,畫是有形詩","詩畫本一律",詩境即畫境這個中國特有的文化審美現(xiàn)象。窗與窗、門發(fā)展演變成的隔扇,也繼屏風載畫的傳統(tǒng)成為了裱裝字畫的載體,影響并決定了中國畫畫幅形式的形成與走向。
【作者單位】： 北京服裝學院;
【分類號】：J212
【正文快照】： 作家劉心武先生在《窗的隨想》一文中說:“中國古典建筑的窗,要求窗框就是畫框,看出去是一幅圖畫。杜甫除有‘窗含西嶺千秋雪’的名句外,還有若干‘望窗外如賞畫’的吟誦,如他在成都草堂‘去郭軒楹敞,無村眺望奢’,于是窗框就框出了美景:‘澄江平少岸,幽樹晚多花。’”的確,中

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本文編號：1307912